{"id":12229,"date":"2019-12-09T20:14:52","date_gmt":"2019-12-10T01:14:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cac-accr.ca\/?page_id=12229"},"modified":"2025-10-18T11:33:44","modified_gmt":"2025-10-18T15:33:44","slug":"programme-du-congres","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.cac-accr.ca\/fr\/nos-congres\/programme-du-congres\/","title":{"rendered":"Programme du congr\u00e8s"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\">[vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1737062809311{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>Calendrier propos\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>Janvier 2024 \u2013 r\u00e9sum\u00e9s \u00e9dit\u00e9s soumis aux auteurs et autrices avant leur envoi \u00e0 la traduction<br \/>\nF\u00e9vrier 2024 \u2013 enregistrement des pr\u00e9sentations<br \/>\n1er mars 2024 \u2013 Date limite pour les enregistrements de la pr\u00e9sentation et la soumission de la transcription.<br \/>\n1er mai 2022 \u2013 date limite pour les PDF des affiches<br \/>\nJuin 2024 \u2013 congr\u00e8s<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1760800564285{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<b>Directives pour la soumission des r\u00e9sum\u00e9s<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\"><span style=\"font-weight: 400;\">Date limite pour les r\u00e9sum\u00e9s<\/span><\/span><span style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"text-decoration: underline;\"> :<\/span> <strong>31 mars 2025<\/strong>.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\">Format :<\/span> Pr\u00e9sentations courtes, pr\u00e9sentations longues et affiches\u00a0<span style=\"font-weight: 400;\">num\u00e9riques<\/span>\n<ul>\n<li>Les pr\u00e9sentations \u00ab courtes \u00bb, si elles sont retenues, auront droit \u00e0 une plage horaire de 5 minutes.<\/li>\n<li>Les pr\u00e9sentations \u00ab longues \u00bb, si elles sont retenues, auront droit \u00e0 une plage horaire de 20 minutes.<\/li>\n<li>Les \u00ab affiches <span style=\"font-weight: 400;\">num\u00e9riques \u00bb, retenues seront diffus\u00e9es en ligne (format PDF) et affich\u00e9es sur des \u00e9crans sur le site du congr\u00e8s.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\">Langue de pr\u00e9sentation<\/span>\n<ul>\n<li>Les pr\u00e9sentations peuvent \u00eatre faites en fran\u00e7ais, en anglais ou dans les deux langues.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\">R\u00e9sum\u00e9<\/span>\n<ul>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">T\u00e9l\u00e9verser une copie de votre r\u00e9sum\u00e9 \u00e0 l\u2019aide du formulaire de soumission en ligne.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">Le r\u00e9sum\u00e9 ne doit pas d\u00e9passer 500 mots (sans inclure le titre ou les noms des auteur(e)s).<\/span><\/li>\n<li>Police de caract\u00e8res : Calibri, taille 11.<\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"2\"><span style=\"font-weight: 400;\">Interligne : simple, texte align\u00e9 \u00e0 gauche.<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"2\"><span style=\"font-weight: 400;\">Inclure dans le document t\u00e9l\u00e9vers\u00e9 : le titre (<\/span><b>en gras<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">) et le(s) nom(s) de l\u2019auteur(e)\/des auteur(e)s, ainsi que leur(s) affiliation(s) (en italique).<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"2\"><span style=\"font-weight: 400;\">Langue : Le texte peut \u00eatre soumis en anglais, en fran\u00e7ais, ou dans les deux langues.<\/span><\/li>\n<li>Nom du fichier : 2025[<span style=\"font-weight: 400;\">nom de l\u2019auteur(e) principal(e)<\/span>][format de pr\u00e9sentation]\n<ul>\n<li>Exemple : 2025GuldbeckAffiche<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\">Mots-cl\u00e9s<\/span>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Fournir trois (3) mots-cl\u00e9s pour mettre en avant les th\u00e8mes principaux de la pr\u00e9sentation.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\">Biographie<\/span>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Inclure une biographie du (des) pr\u00e9sentateur(s) principal(aux).<\/span><\/li>\n<li>Maximum de 90 mots par biographie.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Le comit\u00e9 de programme ne r\u00e9visera pas les propositions incompl\u00e8tes. Veuillez noter que les pr\u00e9sentateurs(trices) et auteur(e)s d\u2019affiches ne sont pas r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s et doivent s\u2019inscrire au congr\u00e8s (une inscription \u00e0 la journ\u00e9e sera disponible).<\/span><\/p>\n<p><strong>Les r\u00e9sum\u00e9s peut \u00eatre soumis par l\u2019interm\u00e9diaire du <a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/fr\/appel-a-communications\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">portail d\u2019envoi<\/a>.<\/strong><\/p>\n<p><strong><b>Actes<\/b> du congr\u00e8s<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Il est recommand\u00e9 que les pr\u00e9sentateurs(trices) pr\u00e9voient d\u2019assister au congr\u00e8s en personne.<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Les communications seront pr\u00e9sent\u00e9es en direct. Les enregistrements des pr\u00e9sentations seront accessibles aux participants pour une dur\u00e9e limit\u00e9e apr\u00e8s le congr\u00e8s.<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Tous les pr\u00e9sentateurs (trices) s\u00e9lectionn\u00e9(e)s devront soumettre une transcription compl\u00e8te de leur pr\u00e9sentation \u00e0 l\u2019avance pour faciliter la traduction et le sous-titrage.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Calendrier propos\u00e9<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">31 mars 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Date limite pour les r\u00e9sum\u00e9s<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">Avril 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Notification des auteur(e)s et finalisation du programme pr\u00e9liminaire<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">Mai 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Envoi des r\u00e9sum\u00e9s corrig\u00e9s aux auteur(e)s pour traduction<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">Juillet 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Date limite pour les transcriptions compl\u00e8tes des pr\u00e9sentations pour traduction<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">Juillet 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Finalisation du programme et mise en ligne des r\u00e9sum\u00e9s sur le site web de l\u2019ACCR<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">Septembre 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Date limite pour les fichiers PDF finaux des affiches<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">20\u201325 octobre 2025<span style=\"font-weight: 400;\"> \u2013 Dates du congr\u00e8s<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>REMARQUE : Cet horaire est sujet \u00e0 changement.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1760800791830{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><strong>Programme pr\u00e9liminaire<\/strong><br \/>\n<strong>50\u1d49 congr\u00e8s et ateliers annuels de l\u2019ACCR<\/strong><br \/>\n<strong>Interroger le pass\u00e9, traitements pour l\u2019avenir<\/strong><br \/>\n<strong>20-25 octobre 2025<\/strong><\/h4>\n<p><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/2025-cac-conference-preliminary-program_fr.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">T\u00e9l\u00e9charger programme ordre du jour<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/fr\/download\/50e-resumes-du-congres-annuel\/?tmstv=1760800441\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">T\u00e9l\u00e9charger programme r\u00e9sum\u00e9s<\/a><\/p>\n[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00a0\u00bbJour 1&Prime; color=\u00a0\u00bbcustom\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb accent_color=\u00a0\u00bb#CAB74C\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1760801098179{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>Jeudi 23 Octobre\u00a0<\/strong><br \/>\n8:00-8:30 INSCRIPTION<br \/>\n8:30-8:45 MOT DE BIENVENUE ET INTRODUCTIONS<\/p>\n<p><strong>8:45-9:45 S\u00c9ANCE 1<\/strong><br \/>\n<strong>La conservation-restauration au Canada : une r\u00e9trospective en or<\/strong><br \/>\nKendrie Richardson, Cindy Colford<\/p>\n<p><strong>Traitements et m\u00e9thodes en conservation-restauration : pass\u00e9 et pr\u00e9sent<\/strong><br \/>\nSarah Spafford-Ricci (VIDEO)<\/p>\n<p><strong>L\u2019\u00e9volution de la conservation pr\u00e9ventive au Canada<\/strong><br \/>\nFiona Graham<\/p>\n<p><strong>9:45-10:15 PAUSE CAF\u00c9 ET AFFICHES NUM\u00c9RIQUES<\/strong><\/p>\n<p><strong>10:15-11:55 S\u00c9ANCE 2<\/strong><br \/>\n<strong>Conservation de la lance-javeline du lac alligator : un effort d\u2019\u00e9quipe<\/strong><br \/>\nValery Monahan<\/p>\n<p><strong>Quand la garniture donne l&rsquo;impression<\/strong><br \/>\nNathalie Richard and Am\u00e9lia Desjardins<\/p>\n<p><strong>Colorer les st\u00e9r\u00e9otypes racistes : quand la mat\u00e9rialit\u00e9 t\u00e9moigne de vies pass\u00e9es<\/strong><br \/>\nSara Serban<\/p>\n<p><strong>Stabilisation du rev\u00eatement en tissu d\u2019un Cessna Crane au Mus\u00e9e de l\u2019aviation et de l\u2019espace du Canada<\/strong><br \/>\nMatt Bruce (pr\u00e9sentation courte)<\/p>\n<p><strong>12:00-13:30 D\u00ceNER<\/strong><\/p>\n<p><strong>12:15-13:15 MIDI-CAUSERIE S\u00c9ANCE 1<\/strong><br \/>\nPublication &#8211; Irene Karsten<br \/>\nCentre de recherche, MCH<br \/>\nCette s\u00e9ance r\u00e9unira un panel compos\u00e9 d&rsquo;\u00e9diteur\u00b7rice\u00b7s, de r\u00e9viseur\u00b7euse\u00b7s et d&rsquo;auteur\u00b7e\u00b7s publi\u00e9\u00b7e\u00b7s afin de d\u00e9mystifier le processus de publication avec r\u00e9vision par les pair\u00b7e\u00b7s.<\/p>\n<p><strong>12:15-13:00 VISITE GUID\u00c9E DES COLLECTIONS DU MUS\u00c9E CANADIEN DE L\u2019HISTOIRE (MCH)<\/strong><br \/>\nPoint de rendez-vous : Salon Douglas Cardinal<br \/>\nJoignez-vous au personnel des collections du MCH pour visiter diverses r\u00e9serves et d\u00e9couvrir les processus, les programmes et les approches mises en \u0153uvre pour soutenir l&rsquo;utilisation et la pr\u00e9servation de cette collection vivante.<\/p>\n<p><strong>ATELIER DE REUTILISATION DES SACS DES CONGR\u00c8S DE L\u2019ACCR<\/strong><br \/>\nSalon Douglas Cardinal, MCH<br \/>\nApportez un (ou plusieurs) de vos sacs fourre-tout pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s des congr\u00e8s pr\u00e9c\u00e9dents et redonnez-leur une nouvelle vie \u00e0 cette station de bricolage libre. N&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 apporter votre repas et votre cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n<p><strong>13:30-14:40 S\u00c9ANCE 3<\/strong><br \/>\n<strong>Merci, au suivant : une approche pratique pour abandonner les mousses et les plastiques dans les collections<\/strong><br \/>\nEmily Compton and Christine Quinn<\/p>\n<p><strong>Contr\u00f4le durable du climat : Nouveaux outils et ressources de l&rsquo;Institut canadien de conservation<\/strong><br \/>\nEvelyn Ayre and Marianne Breault<\/p>\n<p><strong>R\u00e9\u00e9valuation des tensioactifs en usage dans les laboratoires de conservation-restauration des textiles en Am\u00e9rique du Nord<\/strong><br \/>\nLauren Osmond and Michael Doutre<\/p>\n<p><strong>14:40-15:10 PAUSE CAF\u00c9<\/strong><\/p>\n<p><strong>15:10-16:10 S\u00c9ANCE 4<\/strong><br \/>\n<strong>Mise \u00e0 jour de l\u2019ACRP<\/strong><br \/>\nBethany Jo Mikelait<\/p>\n<p><strong>Un penny pour vos pens\u00e9es et un dollar pour vos commentaires : enqu\u00eate sur la r\u00e9mun\u00e9ration de l\u2019ACCR et de l\u2019ACRP<\/strong><br \/>\nJacquline Riddle, Sally Gunhee Kim, Kendrie Richardson, Elizabeth Jablonski, Carmen Li<\/p>\n<p><strong>Mise \u00e0 jour du groupe de travails sur la (R\u00e9)conciliation (GTR)<\/strong><br \/>\nMembre du GTR<\/p>\n<p><strong>Mise \u00e0 jour sur le groupe de travail conjoint du Conseil autochtone de l\u2019AMC et du Cercle du patrimoine autochtone : progr\u00e8s en mati\u00e8re de protection des droits li\u00e9s au patrimoine culturel autochtone au Canada<\/strong><br \/>\nJohn Moses<\/p>\n<p><strong>19:00-21:00 R\u00c9CEPTION ET PR\u00c9SENTATION \u00c1 LA M\u00c9MOIRE DE PER GULBECK<\/strong><br \/>\nMot de bienvenue d\u2019un A\u00een\u00e9, ench\u00e8res silencieuses, remise des prix<br \/>\nPr\u00e9sentation \u00e0 la m\u00e9moire de Per Gulbech: Gayle McIntyre<br \/>\nGrand Hall, MCH[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00a0\u00bbJour 2&Prime; color=\u00a0\u00bbcustom\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb accent_color=\u00a0\u00bb#CAB74C\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1760801245908{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>Vendredi 24 Octobre\u00a0<\/strong><br \/>\n8:00-8:30 INSCRIPTION<br \/>\n8:30-8:40 MOT DE BIENVENUE ET INTRODUCTIONS<\/p>\n<p><strong>8:40-10:10 S\u00c9ANCE 5<br \/>\nModerniser la colle de p\u00e2te : une technique mixte de rentoilage venue de France<br \/>\n<\/strong>Bethany Jo Mikelait<\/p>\n<p><strong>Analyse technique d\u2019une peinture sur couverture de Bob Boyer<\/strong><br \/>\nJonah Halili, Stephanie Barnes, Margaret Veall, Marie-H\u00e9l\u00e8ne Nadeau<\/p>\n<p><strong>Lib\u00e9rer la pr\u00e9servation : strat\u00e9gie et analyse de conservation pour un poil de Mammuthus primigenius<\/strong><br \/>\nEfstratia Verveniotou, Dr. Spiridoula Pappa, Dr. Wren Montgomery, and Matthew Bates<\/p>\n<p><strong>Comprendre la contamination au mercure dans l\u2019herbier du Mus\u00e9e canadien de la nature : att\u00e9nuation des risques, \u00e9limination de taches et bonnes pratiques<\/strong><br \/>\nShi Yang and Erika Range<\/p>\n<p><strong>10:10-10:40 PAUSE CAF\u00c9<\/strong><\/p>\n<p><strong>10:40-11:50 S\u00c9ANCE 6<\/strong><br \/>\n<strong>Past and present: The different conservation treatments of Portrait of a Boy<\/strong><br \/>\nDoris Fuller Ruiz<\/p>\n<p><strong>Riopelle dans le labo : d\u00e9fis et strat\u00e9gies pour pr\u00e9server l\u2019h\u00e9ritage automatiste<\/strong><br \/>\nKristy Corcoran and Sarah Spafford-Ricci<\/p>\n<p><strong>Op\u00e9ration d\u00e9contamination : \u00e9limination des moisissures \u00e0 grande \u00e9chelle au Royal Alberta Museum<\/strong><br \/>\nAnna Robinson, Kris Wise and Carmen Li<\/p>\n<p><strong>11:50-13:15 D\u00ceNER<\/strong><\/p>\n<p><strong>12:00-13:00 MIDI-CAUSERIE S\u00c9ANCE 2<\/strong><br \/>\nD\u00c9MYSTIFIER LES PESTICIDES &#8211; Maeve Moriarty<br \/>\nCentre de recherche, MCH<br \/>\nLa s\u00e9ance abordera la mani\u00e8re dont les concentrations de d\u00e9pistage pour l&rsquo;analyse des pesticides sont \u00e9tablis, leurs avantages et leurs limites, ainsi que la mani\u00e8re dont elles peuvent \u00eatre utilis\u00e9es en conjonction avec un rapport d&rsquo;analyse pour \u00e9clairer la prise de d\u00e9cision. Elle r\u00e9unira une scientifique, une restauratrice et une sp\u00e9cialiste de l&rsquo;\u00e9valuation des risques.<\/p>\n<p><strong>12:30-13:30 VISITE GUID\u00c9E DES COLLECTIONS DU MUS\u00c9E CANADIEN DE L\u2019HISTOIRE (MCH)<\/strong><br \/>\nPoint de rendez-vous : Salon Douglas Cardinal<br \/>\nJoignez-vous au personnel des collections du MCH pour visiter diverses r\u00e9serves et d\u00e9couvrir les processus, les programmes et les approches mises en \u0153uvre pour soutenir l&rsquo;utilisation et la pr\u00e9servation de cette collection vivante.<\/p>\n<p><strong>ATELIER DE REUTILISATION DES SACS DES CONGR\u00c8S DE L\u2019ACCR<\/strong><br \/>\nSalon Douglas Cardinal, MCH<br \/>\nApportez un (ou plusieurs) de vos sacs fourre-tout pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s des congr\u00e8s pr\u00e9c\u00e9dents et redonnez-leur une nouvelle vie \u00e0 cette station de bricolage libre. N&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 apporter votre repas et votre cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n<p><strong>13:15-14:45 S\u00c9ANCE 7<\/strong><br \/>\n<strong>L&rsquo;enqu\u00eate Stack : une approche durable pour la gestion de l&rsquo;espace et des urgences \u00e0 la Biblioth\u00e8que du Congr\u00e8s<\/strong><br \/>\nBeatriz Haspo<\/p>\n<p><strong>\u00c9valuations des risques pour les collections d\u2019art public en ext\u00e9rieur<\/strong><br \/>\nEsther Knegt<\/p>\n<p><strong>Les pneus fatigu\u00e9s et les mus\u00e9es qui leur donne de l\u2019amour<\/strong><br \/>\nMorley Ouderkirk<\/p>\n<p><strong>Jeter un pont entre les pratiques artistiques et le soin des collections<\/strong><br \/>\nMargaux De Greef, H\u00e9l\u00e8ne Verreyke, and Natalia Ortega Saez<\/p>\n<p><strong>14:45-15:15 PAUSE CAF\u00c9<\/strong><\/p>\n<p><strong>15:15-16:25 S\u00c9ANCE 8<\/strong><br \/>\n<strong>Poursuivre la surveillance : gestion des urgences \u00e0 long terme \u00e0 l\u2019Institut culturel cri Aanischaaukamikw<\/strong><br \/>\nJill Baron<\/p>\n<p><strong>La pr\u00e9servation guid\u00e9e par les donn\u00e9es : rendre l\u2019analyse environnementale accessible<\/strong><br \/>\nShannon Coles and Emily Benedict<\/p>\n<p><strong>Restaurateur\u2219rice et \u201cGardien\u2219ne de lumi\u00e8re\u201d : \u00e9laboration d\u2019un plan de conservation pour un phare historique<\/strong><br \/>\nJacqueline Riddle<\/p>\n<p><strong>19:00-20:30 SOIR\u00c9E SP\u00c9CIALE<\/strong><br \/>\nCentre de recherche, MCH<br \/>\nTable ronde sur la conservation-restauration dans la fiction<br \/>\nRejoignez-nous pour une discussion anim\u00e9e sur la repr\u00e9sentation de la conservation et la restauration dans les \u0153uvres de fiction et sur l&rsquo;importance &#8211; ou non &#8211; de la perception du public \u00e0 l&rsquo;\u00e9gard de notre travail.[\/vc_column_text][vc_text_separator title=\u00a0\u00bbJour 3&Prime; color=\u00a0\u00bbcustom\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb accent_color=\u00a0\u00bb#CAB74C\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1760801533569{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>Samedi 25 Octobre\u00a0<\/strong><br \/>\n9:00-9:30 INSCRIPTION<br \/>\n9:30-10:00 PAUSE CAF\u00c9<br \/>\n10:00-10:10 MOT DE BIENVENUE ET INTRODUCTIONS<\/p>\n<p><strong>10:10-11:00 S\u00c9ANCE 9<\/strong><br \/>\n<strong>Maquetter pour le futur : le traitement des maquettes de Douglas Cardinal du Mus\u00e9e canadien de l\u2019histoire<\/strong><br \/>\nDavid Daley<\/p>\n<p><strong>Collaboration interdisciplinaire entre des \u00e9tudiant\u00b7e\u00b7s en g\u00e9nie et le personnel de la biblioth\u00e8que de l\u2019Universit\u00e9 de Toronto : fabrication de supports \u00e0 livres pour les expositions de la biblioth\u00e8que E.J. Pratt<\/strong><br \/>\nLaura Fedynyszyn<\/p>\n<p><strong>11:00-12:30 D\u00ceNER<\/strong><\/p>\n<p><strong>11:15-12:15 MIDI-CAUSERIE S\u00c9ANCE 3<\/strong><br \/>\nACRP- Portfolios &#8211; Vincent Dion<br \/>\nCentre de recherche, MCH<\/p>\n<p><strong>11:15-12:15 VISITE GUID\u00c9E DES COLLECTIONS DU MUS\u00c9E CANADIEN DE L\u2019HISTOIRE (MCH)<\/strong><br \/>\nPoint de rendez-vous : Salon Douglas Cardinal<br \/>\nJoignez-vous au personnel des collections du MCH pour visiter diverses r\u00e9serves et d\u00e9couvrir les processus, les programmes et les approches mises en \u0153uvre pour soutenir l&rsquo;utilisation et la pr\u00e9servation de cette collection vivante.<\/p>\n<p><strong>ATELIER DE REUTILISATION DES SACS DES CONGR\u00c8S DE L\u2019ACCR<\/strong><br \/>\nSalon Douglas Cardinal, MCH<br \/>\nApportez un (ou plusieurs) de vos sacs fourre-tout pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s des congr\u00e8s pr\u00e9c\u00e9dents et redonnez-leur une nouvelle vie \u00e0 cette station de bricolage libre. N&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 apporter votre repas et votre cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n<p><strong>12:30-13:45 S\u00c9ANCE 10 <\/strong><br \/>\n<strong>Mite de rien, nous avons peut-\u00eatre un probl\u00e8me<\/strong><br \/>\nMiki Lee, Brittany Mitchell<\/p>\n<p><strong>Analyse de deux tableaux par Edith Hester MacDonald Brown<\/strong><br \/>\nStephanie Barnes (Pr\u00e9sentation courte)<\/p>\n<p><strong>Engagement communautaire pour la pr\u00e9servation du patrimoine culturel dans les Am\u00e9riques : APOYOnline Manos a la Obra<\/strong><br \/>\nBeatriz Haspo (Pr\u00e9sentation courte)<\/p>\n<p><strong>Expertise ne signifie pas omniscience<\/strong><br \/>\nPatricia Montero (Pr\u00e9sentation courte)<\/p>\n<p><strong>Un acc\u00e8s significatif pour favoriser la r\u00e9conciliation<\/strong><br \/>\nAdriane VanSeggelen<\/p>\n<p><strong>13:45-14:10 PAUSE CAF\u00c9<\/strong><\/p>\n<p><strong>14:10-15:20 S\u00c9ANCE 11<\/strong><br \/>\n<strong>Le mythe des erreurs : repenser les r\u00e9sultats en conservation-restauration, Oups! Ces histoires indicibles de r\u00e9ussites inattendues<\/strong><br \/>\nH\u00f4tesses : Jessica Lafrance-Hwang &amp; Erin Secord<br \/>\nIl s&rsquo;agit d&rsquo;une session d\u00e9contract\u00e9e ouverte \u00e0 tous les inscrits qui souhaitent partager certains de leurs moments \u00ab oups \u00bb, qu&rsquo;ils soient importants ou insignifiants, afin de nous rappeler que nous sommes tous humains et que nous commettons tous des erreurs, mais que nous pouvons apprendre les uns des autres.<\/p>\n<p><strong>15:20-15:30 MOT DE LA FIN<\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1614657039677{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h3><strong>PROGRAMME PR\u00c9LIMINAIRE DU CONGR\u00c8S 2021<\/strong><\/h3>\n[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb spacing=\u00a0\u00bb1&Prime; gap=\u00a0\u00bb1&Prime; c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbJour 1 : Mardi 25 mai, 12 H \u2013 16 H HE\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1614656366297-2ab3c09c-e144&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619369772297{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]Table ronde sur le sondage portant sur les impacts de la COVID-19, par les membres du conseil d\u2019administration de l\u2019ACCR<\/p>\n<p>Le comit\u00e9 de la d\u00e9fense de la conservation de l\u2019ACCR introduit ses ressources pour programmes \u00e9ducatifs<\/p>\n<p><strong>Session 1 \u2013 PATRIMOINE B\u00c2TI ET OBJETS INDUSTRIELS<\/strong><\/p>\n<p>Nettoyage au laser sur le gr\u00e8s des \u00e9difices du Parlement canadien: caract\u00e9risation des effets <strong>Yuan Hu<\/strong><\/p>\n<p>20 ans de progr\u00e8s : aper\u00e7u du projet de conservation du sous-marin H. L. Hunley <strong>Gyllian Porteous<\/strong><\/p>\n<p><strong>Session 2 \u2013 BEAUX-ARTS<\/strong><\/p>\n<p>L\u2019huile de poisson dans la peinture \u00e0 l\u2019alkyde et son possible lien avec l\u2019efflorescence survenue sur la sculpture \u00ab Ice Cream Soda and Cookie \u00bb de Claes Oldenburg\u00a0<strong>Sjoukje van der Laan<\/strong><\/p>\n<p>D\u00e9couvrir Kathleen Munn: collaboration multidisciplinaire en recherche sur la conservation-restauration <strong>Stephanie Barnes<\/strong><\/p>\n<p>COURTE PR\u00c9SENTATION Compte-rendu de ma pr\u00e9sence \u00e0 l\u2019atelier de d\u00e9veloppement professionnel portant sur la technique de rentoilage avec adh\u00e9sif acrylique n\u00e9bulis\u00e9 (acrylic mist-lining) offert au SRAL \u00e0 Maastricht <strong>Marie-H\u00e9l\u00e8ne Nadeau<\/strong><\/p>\n<p>P\u00c9RIODE DE QUESTIONS DES SESSIONS 1 ET 2[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbJour 2 : Mercredi 26 mai 26 \u2013 Jour 2 12 H \u2013 16 H HE\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1614656366390-cc50b055-eb36&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1616119486812{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>SESSION 3 \u2013 ENTREPOSAGE, EXPOSITION ET ACC\u00c8S AUX COLLECTIONS<\/strong><\/p>\n<p>Conservation pr\u00e9ventive : entreposage des collections <strong>Lisa Elkin et Rob Waller<\/strong><\/p>\n<p>M\u00e9tamorphose : d\u00e9m\u00e9nagement, relogement et transformation du potentiel d\u2019acc\u00e8s de la collection d\u2019\u00e9tudes autochtones du Mus\u00e9e royal de la Saskatchewan <strong>Victoria Kablys et Emilie Demers<\/strong><\/p>\n<p>Remettre les plastiques \u00e0 leur place <strong>Alison Fleming<\/strong><\/p>\n<p>Laissez-moi \u00eatre on ne peut plus claire: La conservation-restauration dans la culture de la confiance <strong>Mauray Toutloff et Heidi Swierenga<\/strong><\/p>\n<p>P\u00c9RIODE DE QUESTIONS DE LA SESSION 3<\/p>\n<p><strong>SESSION 4 \u2013 \u00c9VALUER ET MINIMISER LES RISQUES<\/strong><\/p>\n<p>Appliquer une r\u00e9duction sociale dans l\u2019analyse des risques des biens culturels<strong> Robert Waller<\/strong><\/p>\n<p>Ce n\u2019est pas toujours le four grille-pain : le\u00e7ons apprises du \u00ab meilleur sc\u00e9nario possible \u00bb lors d\u2019un incendie dans une chambre forte <strong>Adriane VanSeggelen<\/strong><\/p>\n<p>COURTE PR\u00c9SENTATION Le r\u00f4le du conservateur-restaurateur dans une prise de d\u00e9cision positive : comment mettre en \u00e9vidence les avantages des artefacts originaux <strong>Hilary Wight et Dr Neil Coleman<\/strong><\/p>\n<p>\u00c9valuation du risque au moyen d\u2019applications de vote utilis\u00e9es par les parties prenantes et experts : le cas du Hamilton et du Scourge <strong>Stefan Michalski et Irene Karsten<\/strong><\/p>\n<p>P\u00c9RIODE DE QUESTIONS DE LA SESSION 4[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbJour 3 : Jeudi 27 mai, 12 H \u2013 16 H HE\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1614656561916-84bee132-045e\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619369635646{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>SESSION 5 \u2013 MINIMISATION MICROBIENNE<\/strong><\/p>\n<p>Comment \u00e9valuer les niveaux de moisissures ? Partie II*- Outils conceptuels pour aider \u00e0 d\u00e9cider \u00ab dans quelle mesure la propret\u00e9 est-elle suffisante \u00bb ? <strong>Tiffany Eng Moore and Crystal Maitland<\/strong><\/p>\n<p>\u00c9tude sur la susceptibilit\u00e9 des peintures acryliques \u00e0 dispersion \u00e0 la biod\u00e9t\u00e9rioration : d\u00e9veloppement d\u2019une m\u00e9thodologie pour l\u2019\u00e9tude de l\u2019activit\u00e9 microbienne sur les enduits de peinture modernes <strong>Kyna Biggs*, Alison Murray, et Patricia Smithen<\/strong><\/p>\n<p>D\u00e9sinfection des documents photographiques avec des vapeurs d\u2019\u00e9thanol : \u00e9valuationde l\u2019innocuit\u00e9 sur les tirages \u00e0 d\u00e9veloppement chromog\u00e8ne<strong>\u00a0 Chlo\u00e9 Lucas<\/strong><\/p>\n<p>P\u00c9RIODE DE QUESTIONS DE LA SESSION 5<\/p>\n<p><strong>SESSION 6 \u2013 OBJETS<\/strong><\/p>\n<p>\u00ab Encombr\u00e9e par des fant\u00f4mes \u00bb : La biographie post-excavation de la \u00ab momie du cercueil de Ta-khat \u00bb <strong>Charlotte Parent<\/strong><\/p>\n<p>COURTE PR\u00c9SENTATION La for\u00eat qui cache les arbres: nouvelles m\u00e9thodes d\u2019identification du bois au Smithsonian Institution <strong>Julia Campbell-Such<\/strong><\/p>\n<p>COURTE PR\u00c9SENTATION Enqu\u00eate technique sur les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s dans une reproduction du milieu du 19e si\u00e8cle en ouvrage de Berlin de Rapha\u00ebl au Vatican de Horace Vernet <strong>Marianne LeBel<\/strong><\/p>\n<p>Et la lumi\u00e8re fut : restauration de l\u2019enseigne au n\u00e9on Notman &amp; Son <strong>Sonia Kata<\/strong><\/p>\n<p>P\u00c9RIODE DE QUESTIONS DE LA SESSION 6[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbAffiches\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1615134972740-fe4aeeda-9536&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619369546180{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>Instructions : glossaire visuel des six \u00e9tapes de d\u00e9gradation des n\u00e9gatifs en nitrate de cellulose<\/strong><br \/>\nTania Passafiume, Elspeth Jordan<\/p>\n<p><strong>Trois \u00e9tudes de cas de traitement des moisissures dans la conservation-restauration de livres<\/strong><br \/>\nBronwen Glover, Tiffany Eng Moore, Christine McNair<\/p>\n<p><strong>Identification et planification du traitement de conservation d\u2019un cercueil blanc de la Troisi\u00e8me P\u00e9riode interm\u00e9diaire; Phase 1<\/strong><br \/>\nKaoru Yui,, Alison Murrary, Emy Kim[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1614657279232{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/fr\/download\/programme-preliminaire-du-congres-2021-de-laccr\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">T\u00e9l\u00e9charger programme pr\u00e9liminaire<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620354575962{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h3>Jour 1 : Mardi, 25 mai, 12 H \u2013 16 H HE<\/h3>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][mk_divider style=\u00a0\u00bbthick_solid\u00a0\u00bb border_color=\u00a0\u00bb#cdb747&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1621947181010{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/2021cac_abstractsresumes_1\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">T\u00e9l\u00e9charger r\u00e9sum\u00e9s jour 1\u00a0<\/a>[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbLe comit\u00e9 de la d\u00e9fense de la conservation de l\u2019ACCR introduit ses ressources pour programmes \u00e9ducatifs\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619881699623-33ad7ab5-826c\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619882222447{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Sophia Zweifel<\/em><\/p>\n<p>Le Comit\u00e9 de d\u00e9fense des int\u00e9r\u00eats a travaill\u00e9 \u00e0 la conception d\u2019une s\u00e9rie de ressources en programmation \u00e9ducative consistant en des plans de cours et d\u2019activit\u00e9s li\u00e9s \u00e0 la conservation-restauration qui viennent compl\u00e9ter le curriculum des divers niveaux scolaires. Ces ressources seront disponibles pour l\u2019ensemble des membres de l\u2019ACCR afin de soutenir et d\u2019encourager les initiatives de programmation \u00e9ducative en mati\u00e8re de conservation-restauration au sein de leurs institutions et collectivit\u00e9s respectives.<\/p>\n<p>Les plans de cours et d\u2019activit\u00e9s sont con\u00e7us pour donner aux membres des id\u00e9es de programmes permettant d\u2019initier une vari\u00e9t\u00e9 de groupes d\u2019\u00e2ge \u00e0 la conservation-restauration tout en int\u00e9grant les r\u00e9sultats d\u2019apprentissage pr\u00e9vu dans le programme scolaire de la maternelle \u00e0 la 12e\u00a0ann\u00e9e partout au Canada. La th\u00e9orie et la pratique en conservation-restauration regorgent de sujets captivants et vari\u00e9s qui peuvent enrichir l\u2019apprentissage des arts comme des sciences. Int\u00e9grer la conservation-restauration aux initiatives de programmation permet non seulement d\u2019enrichir l\u2019apprentissage des \u00e9l\u00e8ves, mais repr\u00e9sente \u00e9galement l\u2019occasion de pr\u00e9senter aux enfants de divers milieux les carri\u00e8res accessibles en conservation-restauration. Ce court expos\u00e9 pr\u00e9sente les plans de cours qui seront disponibles et, nous l\u2019esp\u00e9rons, inspirera les membres \u00e0 rechercher activement des occasions d\u2019\u00e9changer avec les \u00e9l\u00e8ves de leurs r\u00e9gions.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbDiscussion sur les enqu\u00eates \u00e9valuant l&rsquo;impact de la COVID-19&Prime; tab_id=\u00a0\u00bb1620353688799-5b0a208f-465c\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620353821057{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Gyllian Porteous, Vice-Pr\u00e9sidente <\/em><br \/>\n<em>Chlo\u00e8 Lucas, Conseiller de Liaison en Alliances Strat\u00e9giques<\/em><\/p>\n<p>L\u2019Association canadienne pour la conservation et la restauration des biens culturels (ACCR) et l\u2019Association canadienne des restaurateurs professionnels (ACRP) pr\u00e9sentent un r\u00e9sum\u00e9 des donn\u00e9es recueillies aupr\u00e8s des professionnel\u00b7le\u00b7s de la conservation concernant l&rsquo;impact de la pand\u00e9mie de COVID-19 sur leur vie et leur carri\u00e8re.\u00a0\u00a0Trois sondages ont \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9s en mai 2020, octobre 2020, et janvier 2021. Les principaux constats sont pr\u00e9sent\u00e9s et les strat\u00e9gies pour r\u00e9agir aux effets de la pand\u00e9mie au Canada seront discut\u00e9es.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620141616754{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><strong>SESSION 1 \u2013 PATRIMOINE B\u00c2TI ET OBJETS INDUSTRIELS<\/strong><\/h4>\n[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbNettoyage au laser du gr\u00e8s pr\u00e9sent sur les \u00e9difices du Parlement canadien: caract\u00e9risation des effets\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620141687414-26080b6a-c7f4&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1621946261947{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Yuan Hu*, Universit\u00e9 Queen\u2019s (\u00e9tudiant)<\/em><br \/>\n<em>Alison Murray, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><br \/>\n<em>David Edgar, David Edgar Conservation Ltd. <\/em><br \/>\n<em>Phil White, Sculpteur \u00e0 Dominion, Direction g\u00e9n\u00e9rale des sciences et de l&rsquo;infrastructure parlementaire, Services publics et Approvisionnement Canada<\/em><\/p>\n<p>Le nettoyage au laser est utilis\u00e9 dans le cadre du programme de r\u00e9habilitation et de conservation des \u00e9difices du Parlement canadien pour \u00e9liminer la cro\u00fbte noire d\u00e9pos\u00e9e sur les surfaces en gr\u00e8s. Cette \u00e9tude a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e afin de caract\u00e9riser l\u2019effet du nettoyage au laser sur le gr\u00e8s de ces \u00e9difices. Deux \u00e9chantillons de gr\u00e8s, du gr\u00e8s de Berea\/de l\u2019Ohio et du gr\u00e8s de Nepean, ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9lev\u00e9s de l\u2019\u00e9difice de l\u2019Ouest du Parlement, en vue d\u2019essais. Les caract\u00e9ristiques du gr\u00e8s et de la cro\u00fbte noire ont \u00e9t\u00e9 examin\u00e9es par microscopie en lumi\u00e8re polaris\u00e9e, spectrom\u00e9trie de fluorescence X et microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage &#8211; spectroscopie \u00e0 dispersion \u00e9nerg\u00e9tique. Les r\u00e9sultats ont indiqu\u00e9 que la cro\u00fbte noire \u00e9tait une tr\u00e8s fine couche couvrant les grains de quartz et remplissant les vides entre les grains de quartz \u00e0 la surface du gr\u00e8s. Les \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques de la cro\u00fbte noire \u00e9taient le sulfure, le calcium, le fer et le plomb. Du cuivre et du chlore ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9s dans certains \u00e9chantillons. La pr\u00e9sence de gypse dans la cro\u00fbte noire a \u00e9t\u00e9 confirm\u00e9e par imagerie par r\u00e9trodiffusion d&rsquo;\u00e9lectrons. Les r\u00e9sultats de la spectroscopie infrarouge \u00e0 transform\u00e9e de Fourier ont indiqu\u00e9 que les mati\u00e8res organiques pr\u00e9sentes dans la cro\u00fbte noire contenaient de l\u2019huile d\u2019hydrocarbure. La morphologie et la composition \u00e9l\u00e9mentaire de la surface avant et apr\u00e8s le nettoyage au laser ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9es par microscopie, spectrom\u00e9trie de fluorescence X et microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage &#8211; spectroscopie \u00e0 dispersion \u00e9nerg\u00e9tique. Les r\u00e9sultats des divers syst\u00e8mes de nettoyage au laser ont fait l\u2019objet d\u2019une discussion portant sur l\u2019efficacit\u00e9 du nettoyage et les dommages caus\u00e9s au gr\u00e8s. Les r\u00e9sultats ont indiqu\u00e9 que la cro\u00fbte noire pr\u00e9sente sur le gr\u00e8s de Berea\/de l\u2019Ohio et sur le gr\u00e8s de Nepean peut \u00eatre \u00e9limin\u00e9e au moyen du syst\u00e8me de nettoyage LaserArt-100, l\u2019objet principal de notre \u00e9tude, mais que des r\u00e9sidus de cette cro\u00fbte noire demeuraient sur les surfaces nettoy\u00e9es et rendaient la surface plus fonc\u00e9e que les nouvelles surfaces de gr\u00e8s. Des cristaux de gypse ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9s sur les surfaces nettoy\u00e9es. Les r\u00e9sultats de la spectrom\u00e9trie de fluorescence X et de la microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage &#8211; spectroscopie \u00e0 dispersion \u00e9nerg\u00e9tique ont indiqu\u00e9 que les \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques de la cro\u00fbte noire se trouvaient dans les r\u00e9sidus. Aucun dommage direct n\u2019a \u00e9t\u00e9 constat\u00e9 sur les surfaces nettoy\u00e9es. Les r\u00e9sultats des tests RILEM ont d\u00e9montr\u00e9 que le taux d\u2019absorption de l\u2019eau des surfaces de gr\u00e8s de Berea\/de l\u2019Ohio \u00e9tait nettement plus \u00e9lev\u00e9 apr\u00e8s le nettoyage au laser. Aucune absorption de l\u2019eau n\u2019avait \u00e9t\u00e9 mesur\u00e9e \u00e0 la surface de la cro\u00fbte noire et un faible taux d\u2019absorption de l\u2019eau avait \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 sur les surfaces de gr\u00e8s de Nepean nettoy\u00e9es. Le nettoyage au laser avec les param\u00e8tres appropri\u00e9s a \u00e9vit\u00e9 le sur-nettoyage, \u00e9limin\u00e9 une grande partie de la cro\u00fbte noire et augment\u00e9 les capacit\u00e9s d&rsquo;absorption d&rsquo;eau du gr\u00e8s.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bb20 ans de progr\u00e8s : aper\u00e7u du projet de conservation du sous-marin H. L. Hunley\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620141687776-31d43571-3b51&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620141938371{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Gyllian C Porteous* et Johanna Rivera-Diaz, Warren Lasch Conservation Center<\/em><\/p>\n<p>Ayant sombr\u00e9 le 17\u00a0f\u00e9vrier\u00a01864, le sous-marin H. L. Hunley a \u00e9merg\u00e9 de l\u2019oc\u00e9an 136\u00a0ans plus tard, le 8\u00a0ao\u00fbt\u00a02000. Depuis son renflouement, la responsabilit\u00e9 de la pr\u00e9servation et de la restauration du sous-marin conf\u00e9d\u00e9r\u00e9 incombe au Warren Lasch Conservation Center (WLCC), de l\u2019Universit\u00e9 Clemson. Mesurant 40\u00a0pieds de long et contenant plus de 1\u00a0500\u00a0artefacts, le sous-marin pr\u00e9sentait nombre de d\u00e9fis n\u00e9cessitant des solutions novatrices pour assurer sa survie \u00e0 long terme. Cette communication expliquera les principales phases du traitement du H. L. Hunley, mettant en \u00e9vidence les avanc\u00e9es en recherche sur la conservation maritime faites par le WLCC ainsi que les relations interdisciplinaires form\u00e9es tout au long du projet. De la cr\u00e9ation du bassin de 75\u00a0000\u00a0gallons pour assurer le traitement du sous-marin \u00e0 la rotation de celui-ci en position debout, en passant par son syst\u00e8me de protection cathodique, les conservateurs-restaurateurs du WLCC ont d\u00fb consulter des experts en g\u00e9nie et en science des mat\u00e9riaux. Cette communication se conclut par une discussion portant sur les phases de traitement \u00e0 venir, notamment l\u2019ach\u00e8vement du dessalement, suivi par le rin\u00e7age et le s\u00e9chage du sous-marin, ainsi que sur les importants obstacles devant toujours \u00eatre surmont\u00e9s.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620142489279{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><strong>SESSION 2 \u2013 BEAUX-ARTS<\/strong><\/h4>\n[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbL\u2019huile de poisson dans la peinture \u00e0 l\u2019alkyde et son possible lien avec l\u2019efflorescence survenue sur la sculpture \u00ab Ice Cream Soda and Cookie \u00bb de Claes Oldenburg\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620141975543-f1388ba1-8631&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620354707987{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Sjoukje van der Laan*, Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario<\/em><br \/>\n<em>Jennifer Poulin, Institut canadien de conservatio<\/em>n<\/p>\n<p><em>Ice Cream Soda and Cookie<\/em> (1963) de Claes Oldenburg a int\u00e9gr\u00e9 la collection du Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario en 2011. Cette \u0153uvre est une sculpture grandeur nature faite de peinture \u00e0 l\u2019alkyde sur du pl\u00e2tre et du verre (le soda \u00e0 la cr\u00e8me glac\u00e9e et le biscuit), d\u2019une cuill\u00e8re en acier inoxydable, d\u2019une serviette en papier, d\u2019une assiette en c\u00e9ramique et d\u2019un plateau peint. Lors de l\u2019examen de l\u2019\u0153uvre en 2017 en vue de son exposition dans l\u2019une des galeries d\u2019art contemporain du mus\u00e9e, les conservateurs-restaurateurs ont constat\u00e9 une importante efflorescence cristalline blanche visible dans certaines parties des \u00e9l\u00e9ments peints en brun clair ou brun fonc\u00e9, surtout sur le biscuit et la paille en pl\u00e2tre faisant partie du soda \u00e0 la cr\u00e8me glac\u00e9e. Afin de trouver une possible explication du ph\u00e9nom\u00e8ne, des \u00e9chantillons de cette efflorescence cristalline et de la peinture recouvrant le biscuit et la paille ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9lev\u00e9s et envoy\u00e9s \u00e0 l\u2019Institut canadien de conservation (ICC) pour analyse.<\/p>\n<p>L\u2019analyse de l\u2019efflorescence, du liant et des pigments et mati\u00e8res de charge a \u00e9t\u00e9 faite par pyrochromatographie en phase gazeuse &#8211; spectroscopie de masse, spectrom\u00e9trie infrarouge \u00e0 transform\u00e9e de Fourier, microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage\/spectroscopie \u00e0 dispersion d\u2019\u00e9nergie, spectroscopie Raman et diffraction des rayons X. L\u2019analyse du liant des \u00e9chantillons de peinture brun clair et brun fonc\u00e9 par pyrochromatographie en phase gazeuse &#8211; spectroscopie de masse a donn\u00e9 des r\u00e9sultats particuli\u00e8rement int\u00e9ressants. Les deux \u00e9chantillons de peinture ont \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9s comme \u00e9tant des alkydes modifi\u00e9s \u00e0 l\u2019huile, \u00e0 base d\u2019acide orthophtalique, de penta\u00e9rythritol et d\u2019huile de poisson chauff\u00e9e. L\u2019huile de poisson est couramment utilis\u00e9e dans la formulation des peintures \u00e0 l\u2019alkyde depuis la premi\u00e8re partie du 20e\u00a0si\u00e8cle. Or, l\u2019huile de poisson ne s\u00e8che pas aussi bien que les huiles siccatives \u00e0 base de plantes, car elle contient une plus grande concentration d\u2019acides gras libres et de triglyc\u00e9rides satur\u00e9s. L\u2019analyse de l\u2019efflorescence cristalline a permis d\u2019\u00e9tablir qu\u2019elle \u00e9tait constitu\u00e9e d\u2019acides gras libres, principalement de l\u2019acide palmitique et de l\u2019acide st\u00e9arique. Il est tr\u00e8s probable que la formation de l\u2019efflorescence sur <em>Ice Cream Soda and Cookie<\/em> soit li\u00e9e \u00e0 l\u2019utilisation d\u2019alkydes \u00e0 l\u2019huile de poisson. La peinture brun fonc\u00e9 \u00e9tait pigment\u00e9e \u00e0 l\u2019h\u00e9matite, \u00e0 la magh\u00e9mite et de traces de dioxyde de titane. Le pigment de goethite a \u00e9t\u00e9 d\u00e9tect\u00e9 dans la peinture brun clair. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, on ne sait pas pourquoi l\u2019efflorescence est apparue sur ces deux couleurs.<\/p>\n<p>Malgr\u00e9 l\u2019efflorescence et certaines pertes mineures concentr\u00e9es, l\u2019\u0153uvre \u00e9tait g\u00e9n\u00e9ralement en bon \u00e9tat. Apr\u00e8s plusieurs discussions, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 d\u2019enlever l\u2019efflorescence avant l\u2019installation de l\u2019\u0153uvre dans son lieu d\u2019exposition. La majeure partie de l\u2019efflorescence a pu \u00eatre enlev\u00e9e au moyen d\u2019une brosse souple et d\u2019une petite action m\u00e9canique. Ensuite, la surface a \u00e9t\u00e9 nettoy\u00e9e au solvant Stoddard (18\u00a0% d\u2019aromates) pour enlever les restes de l\u2019efflorescence. En ce moment,<em> Ice Cream Soda and Cookie<\/em> est expos\u00e9e et surveill\u00e9e, mais en pr\u00e8s de deux ans d\u2019exposition, nous n\u2019avons constat\u00e9 aucun signe d\u2019une \u00ab\u00a0nouvelle\u00a0\u00bb efflorescence.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbD\u00e9couvrir Kathleen Munn: collaboration multidisciplinaire en recherche sur la conservation-restauration\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620141975890-6fadf0f5-db79&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620142270476{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Stephanie Barnes, Institut canadien de conservation<\/em><\/p>\n<p>L\u2019artiste Kathleen Munn (1887-1974) a pass\u00e9 sa vie en marge de la sc\u00e8ne artistique tr\u00e8s conservatrice de Toronto. \u00c9tudiante mod\u00e8le, elle s\u2019est immerg\u00e9e dans les courants de l\u2019art moderne international de New York et d\u2019Europe, dans les ann\u00e9es 1910 et 1920, p\u00e9riode durant laquelle elle a exp\u00e9riment\u00e9 avec la couleur et les formes avant de d\u00e9velopper son propre style de dessin syst\u00e9matique. Autrefois ignor\u00e9e, on la reconna\u00eet aujourd\u2019hui comme une pionni\u00e8re de l\u2019art moderne au Canada. Le Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario a achet\u00e9 en 1945 des dessins de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0Passion\u00a0\u00bb de Munn. Il s\u2019agit des seules \u0153uvres que Munn a vendues \u00e0 une institution publique, et elles comptent parmi les quelques rares pi\u00e8ces collectionn\u00e9es de son vivant. Le travail de Munn a capt\u00e9 l\u2019attention du public vers la fin des ann\u00e9es 1980 dans le cadre de l\u2019exposition \u00ab\u00a0New Perspectives on Modernism in Canada\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 York. Au cours des deux derni\u00e8res d\u00e9cennies, la collection d\u2019\u0153uvres de Munn du Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario a grandi et compte d\u00e9sormais 11\u00a0tableaux, 11\u00a0estampes et dessins catalogu\u00e9s, plus de 2\u00a0200\u00a0pages d\u2019archives, comprenant des estampes, des dessins et des documents \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, neuf cahiers de notes, un coffret de peinture contenant plus de 50\u00a0tubes de peinture et une table lumineuse personnalis\u00e9e. Cette riche concentration d\u2019information fait du Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario le principal centre de recherche sur Kathleen Munn. La famille de Munn a fait don au mus\u00e9e de la majorit\u00e9 des documents d\u2019archives en 2005 et la collection s\u2019est grandement \u00e9largie en 2018-2019 gr\u00e2ce au don de 13\u00a0tableaux et \u0153uvres sur papier. Ce plus r\u00e9cent don a engendr\u00e9 un projet collaboratif de recherche entre les conservateurs-restaurateurs, conservateurs et archivistes du mus\u00e9e, avec le soutien scientifique de l\u2019Institut canadien de conservation. \u00c0 compter de l\u2019automne\u00a02018, dans le cadre d\u2019une bourse Koerner en conservation des peintures, 16\u00a0tableaux de Munn, dont trois venus de collections publiques et deux de collections priv\u00e9es autres que celles du Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario, ont \u00e9t\u00e9 examin\u00e9s et photographi\u00e9s. Cette pr\u00e9sentation r\u00e9sumera une partie de la recherche et des traitements effectu\u00e9s, abordera les d\u00e9couvertes r\u00e9alis\u00e9es concernant les m\u00e9thodes de travail uniques de Munn et d\u00e9taillera la collaboration qui a rendu ce projet possible.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbCompte-rendu de ma pr\u00e9sence \u00e0 l\u2019atelier de d\u00e9veloppement professionnel portant sur la technique de rentoilage avec adh\u00e9sif acrylique n\u00e9bulis\u00e9 (acrylic mist-lining) offert au SRAL \u00e0 Maastricht\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620142277478-b7efa5e1-ca2c\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620580807912{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Marie-H\u00e9l\u00e8ne Nadeau, Institut canadien de conservation<\/em><\/p>\n<p>Depuis 2018, la Getty Foundation finance une initiative regroupant une vari\u00e9t\u00e9 de projets dont le but est d\u2019examiner les pratiques actuelles quant aux traitements structuraux des peintures sur toile. Il est \u00e9galement possible par le biais de ces projets de mettre en pratique et de d\u00e9velopper les comp\u00e9tences n\u00e9cessaires pour l\u2019ex\u00e9cution des traitements structuraux. Un de ces projets consistait \u00e0 enseigner la technique de rentoilage utilisant un m\u00e9lange adh\u00e9sif acrylique n\u00e9bulis\u00e9. Cette technique consiste \u00e0 pr\u00e9parer le tissu auxiliaire en soulevant quelques fibres de chaque fils \u00e0 l\u2019aide d\u2019un l\u00e9ger passage avec un papier sabl\u00e9. Un m\u00e9lange d\u2019adh\u00e9sifs acryliques est ensuite pr\u00e9par\u00e9 et n\u00e9bulis\u00e9 sur les fibres soulev\u00e9es afin qu\u2019il se d\u00e9pose dans leur structure. L\u2019adh\u00e9sif est ensuite laiss\u00e9 \u00e0 s\u00e9cher jusqu\u2019au jour suivant, pour \u00eatre, lorsque la peinture est en place, r\u00e9activ\u00e9 \u00e0 l\u2019aide de solvant. Enfin, le rentoilage sera effectu\u00e9 dans une enveloppe sous vide.<\/p>\n<p>La technique de rentoilage a \u00e9t\u00e9 enseign\u00e9e \u00e0 un groupe de restaurateurs de peintures en milieu de carri\u00e8re et provenant de diff\u00e9rents pays. Cette pr\u00e9sentation abordera les grandes lignes de la technique de rentoilage. De plus, la documentation visuelle de l\u2019atelier servira de soutien visuel pour les fins de cet expos\u00e9. Il sera \u00e9galement ici question de ressources facilitant le rep\u00e9rage d\u2019information compl\u00e9mentaire relative \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution de la technique de rentoilage. Seront aussi abord\u00e9es certaines exp\u00e9rimentations tent\u00e9es sur diverses variantes de mat\u00e9riaux, op\u00e9ration qui, dans l\u2019ensemble, a donn\u00e9 des r\u00e9sultats int\u00e9ressants. Il est important de mentionner que la technique n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e dans les laboratoires de l\u2019ICC au moment d\u2019\u00e9crire ces lignes.<\/p>\n<p>La formation s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e de mars \u00e0 juillet 2019 et comprenait deux volets : une premi\u00e8re phase th\u00e9orique et une deuxi\u00e8me pratique. Les seize participants se sont r\u00e9unis durant une premi\u00e8re semaine \u00e0 Maastricht au SRAL (Stichting Restauratie Atelier Limburg) pour l\u2019enseignement th\u00e9orique de la technique. Subs\u00e9quemment, les participants sont revenus au SRAL, o\u00f9, divis\u00e9s en quatre groupes, ils ont consolid\u00e9 leurs acquis par rapport \u00e0 la technique de rentoilage. Les groupes ont par ailleurs \u00e9t\u00e9 divis\u00e9s de fa\u00e7on \u00e0 r\u00e9unir des restaurateurs faisant face \u00e0 des probl\u00e9matiques similaires dans leur travail.<\/p>\n<p>Le succ\u00e8s de cet atelier a \u00e9t\u00e9 rendu possible gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019apport de plusieurs sp\u00e9cialistes en la mati\u00e8re: Kate Seymour, Jos van Och, assist\u00e9s de Bascha Stabik et de Joanna Strombek du SRAL, ainsi que des divers conf\u00e9renciers invit\u00e9s. La repr\u00e9sentation internationale des participants pr\u00e9sents a \u00e9galement permis des \u00e9changes riches sur les diff\u00e9rentes techniques pratiqu\u00e9es dans nos laboratoires et dans nos pays respectifs. Finalement, tout ce temps allou\u00e9 \u00e0 l\u2019apprentissage nous a non seulement permis de solidifier notre compr\u00e9hension de la technique de rentoilage, mais \u00e9galement d\u2019obtenir une exp\u00e9rience pratique significative.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619883808632{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h3>Jour 2 : Mercredi, 26 mai, 12 H \u2013 16 H HE<\/h3>\n[\/vc_column_text][mk_divider style=\u00a0\u00bbthick_solid\u00a0\u00bb border_color=\u00a0\u00bb#cdb747&Prime;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620580867338{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/wp-content\/uploads\/dlm_uploads\/2021\/05\/2021cac_abstractsresumes_2.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">T\u00e9l\u00e9charger r\u00e9sum\u00e9s jour 2\u00a0<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620143381594{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><strong>SESSION 3 \u2013 ENTREPOSAGE, EXPOSITION ET ACC\u00c8S AUX COLLECTIONS<\/strong><\/h4>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbConservation pr\u00e9ventive : entreposage des collections\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619883773064-3fa33a8c-f704&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620354795873{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Lisa Elkin, American Museum of Natural History<\/em><br \/>\n<em>Robert Waller, Protect Heritage Corp.<\/em><\/p>\n<p>Le milieu de la conservation pr\u00e9ventive a consid\u00e9rablement \u00e9volu\u00e9 au cours des 25\u00a0derni\u00e8res ann\u00e9es. Le projet de revoir, r\u00e9viser et augmenter le grand classique de 1995 intitul\u00e9 <em>Storage of Natural History Collections: A Preventive Conservation Approach<\/em> a fourni l\u2019occasion de brosser le portrait de ce qui a \u00e9t\u00e9 accompli dans le domaine jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, d\u2019\u00e9valuer o\u00f9 nous en sommes et de pr\u00e9voir la suite des choses. Cette pr\u00e9sentation donne un survol du contenu de l\u2019ouvrage <em>Preventive Conservation: Collection Storage<\/em> r\u00e9cemment publi\u00e9 par un consortium compos\u00e9 de la Society for the Preservation of Natural History Collections, de l\u2019American Institute for Conservation, de la Smithsonian Institution et du programme d\u2019\u00e9tudes mus\u00e9ales de l\u2019Universit\u00e9 George Washington.<\/p>\n<p>Les sujets abord\u00e9s sont les suivants\u00a0: Les fondements de l\u2019entreposage des collections, \u00c9valuation et planification, Cr\u00e9er et r\u00e9nover des installations d\u2019entreposage, Gestion des installations, Environnements et soins sp\u00e9cialis\u00e9s pour les collections, \u00c9quipements et mat\u00e9riel d\u2019entreposage, et L\u2019entreposage en un coup d\u2019\u0153il. Le dernier segment, L\u2019entreposage en un coup d\u2019\u0153il, \u00e9voque que la variabilit\u00e9 de la vuln\u00e9rabilit\u00e9 est due \u00e0 un ensemble d\u2019agents de changement actifs entre et parmi les divers \u00ab\u00a0types de collections\u00a0\u00bb. Bien que le livre traite d\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9 de collections, dont les collections scientifiques, les collections de beaux-arts et d\u2019arts d\u00e9coratifs, les collections d\u2019histoire, les biblioth\u00e8ques et les archives, toutes abord\u00e9es d\u2019un point de vue de gestion des risques, les \u00ab\u00a0types de collections\u00a0\u00bb sont bas\u00e9s sur les types de mat\u00e9riaux, comme les textiles, le papier et le verre.<\/p>\n<p><em>Preventive Conservation: Collection Storage<\/em> refl\u00e8te les changements dans les points de vue et les connaissances dans le milieu de la conservation pr\u00e9ventive et englobe les tendances \u00e9volutives du domaine. La comparaison entre les anciennes et les nouvelles publications offre l\u2019occasion d\u2019\u00e9tudier un domaine de la conservation pr\u00e9ventive en pleine expansion \u2013 ce qui a \u00e9t\u00e9 fait ou recommand\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, les r\u00e9sultats obtenus avec le mat\u00e9riel choisi ou les approches adopt\u00e9es et la fa\u00e7on dont il faut ajuster (ou non) le tir pour assurer la r\u00e9ussite de la pr\u00e9servation du patrimoine dans le futur.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbM\u00e9tamorphose : d\u00e9m\u00e9nagement, relogement et transformation du potentiel d\u2019acc\u00e8s de la collection d\u2019\u00e9tudes autochtones du Mus\u00e9e royal de la Saskatchewan\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619883773444-beb3924a-e8e2&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619884505795{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Victoria Kablys*, Mus\u00e9e royal de la Saskatchewan <\/em><br \/>\n<em>\u00c9milie Demers*<\/em><br \/>\n<em>Holly Aubichon <\/em><br \/>\n<em>Alexander Ranger<\/em><\/p>\n<p>Le Mus\u00e9e royal de la Saskatchewan (MRS) est une importante institution provinciale responsable du soin et de l\u2019\u00e9tude des biens li\u00e9s \u00e0 l\u2019histoire naturelle et culturelle de la Saskatchewan. Comptant plus de trois millions d\u2019objets li\u00e9s aux cultures autochtones de la province, la collection d\u2019\u00e9tudes autochtones du MRS est compos\u00e9e d\u2019une grande diversit\u00e9 d\u2019artefacts arch\u00e9ologiques, ethnographiques et sacr\u00e9s. En 1985, les collections du mus\u00e9e ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9m\u00e9nag\u00e9es en face du MRS dans un immeuble patrimonial provincial. Cette solution temporaire devait durer cinq ans. Trente-cinq ans plus tard, les collections \u00e9taient toujours abrit\u00e9es dans le m\u00eame immeuble et conserv\u00e9es dans des logements et des espaces qui n\u2019\u00e9taient pas optimaux.<\/p>\n<p>Gr\u00e2ce au soutien d\u2019une subvention du programme d\u2019aide aux mus\u00e9es (PAM) du minist\u00e8re du Patrimoine canadien, l\u2019\u00e9quipe du MRS s\u2019est lanc\u00e9e dans l\u2019am\u00e9lioration des normes en mati\u00e8re de soin des collections d\u2019objets ethnologiques et sacr\u00e9s de sa collection d\u2019\u00e9tudes autochtones. Ces collections \u00e9taient entrepos\u00e9es dans un espace commun\u00e9ment appel\u00e9 le \u00ab\u00a0cocon des \u00e9tudes autochtones\u00a0\u00bb par les employ\u00e9s. Un effort concert\u00e9 \u00e9tait n\u00e9cessaire pour s\u2019attaquer \u00e0 une s\u00e9rie de probl\u00e8mes qui affectaient la pr\u00e9servation et le potentiel d\u2019acc\u00e8s de la collection. Les difficult\u00e9s \u00e9taient nombreuses\u00a0: les inventaires pass\u00e9s de la collection n\u2019\u00e9taient que partiels; les objets et le mobilier d\u2019entreposage \u00e9taient souvent \u00e9tiquet\u00e9s de mani\u00e8re illisible et au moyen d\u2019un syst\u00e8me num\u00e9rique obsol\u00e8te; les objets \u00e9taient empil\u00e9s, pli\u00e9s et entrepos\u00e9s d\u2019une mani\u00e8re qui rendait leur \u00e9quilibre instable; le mobilier d\u2019entreposage utilis\u00e9 pour prot\u00e9ger les collections \u00e9tait en train de se d\u00e9t\u00e9riorer et \u00e9tait presque impossible \u00e0 ajuster; l\u2019espace \u00e9tait si mal organis\u00e9 que pour d\u00e9placer des objets, il fallait effectuer des man\u0153uvres dangereuses.<\/p>\n<p>Afin de r\u00e9aliser le projet de mani\u00e8re syst\u00e9mique et efficace, des processus cr\u00e9atifs ont \u00e9t\u00e9 mis au point pour r\u00e9pondre aux besoins de cette collection tr\u00e8s diversifi\u00e9e. Le principal objectif du projet \u00e9tait d\u2019am\u00e9liorer les normes en mati\u00e8re de soin des collections afin de faciliter l\u2019acc\u00e8s et l\u2019emploi imm\u00e9diats et \u00e0 long terme des objets sans compromettre la pr\u00e9servation de la collection. L\u2019\u00e9quipe s\u2019\u00e9tait donn\u00e9 des objectifs ambitieux\u00a0 : effectuer l\u2019inventaire exhaustif et l\u2019\u00e9valuation de conservation-restauration compl\u00e8te de tous les objets; la relocalisation temporaire de tous les objets de la collection; l\u2019\u00e9limination des syst\u00e8mes d\u2019entreposage inad\u00e9quats et la r\u00e9organisation des syst\u00e8mes d\u2019entreposage existants; l\u2019installation de nouveaux syst\u00e8mes d\u2019entreposage; le relogement des objets; la r\u00e9installation des objets dans un nouveau lieu de collection plus adapt\u00e9. Cette pr\u00e9sentation illustrera la strat\u00e9gie adopt\u00e9e par le MRS dans l\u2019\u00e9laboration d\u2019un plan pour r\u00e9organiser et repenser le cocon des \u00e9tudes autochtones, en plus d\u2019illustrer les r\u00e9ussites, les \u00e9checs, les obstacles rencontr\u00e9s et tous les sous-projets d\u00e9termin\u00e9s durant l\u2019op\u00e9ration.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbRemettre les plastiques \u00e0 leur place\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619883773803-3020f51f-9c95&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619884619769{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Alison Fleming, Mus\u00e9e royal de l\u2019Alberta<\/em><\/p>\n<p>En 2018, le Mus\u00e9e royal de l\u2019Alberta (MRA) a amorc\u00e9 un projet visant \u00e0 identifier et \u00e0 isoler les plastiques nuisibles de ses collections afin de les placer en entreposage \u00e0 froid, en se concentrant principalement sur les artefacts faits de nitrate de cellulose, d\u2019ac\u00e9tate de cellulose, de caoutchouc, de polyur\u00e9thane et de chlorure de polyvinyle. Cette communication met en lumi\u00e8re les proc\u00e9dures employ\u00e9es par le mus\u00e9e afin de localiser, d\u2019identifier et de relocaliser les artefacts en plastique nuisible entrepos\u00e9s \u2013 et parfois cach\u00e9s \u2013 dans nos imposantes collections mixtes. Lors d\u2019une \u00e9valuation pr\u00e9liminaire de l\u2019ensemble de la collection, des objets en plastique ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9s dans des armoires et des tiroirs o\u00f9 on ne s\u2019attendait pas \u00e0 en trouver. Plus tard, bon nombre de ces plastiques ont \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9s comme \u00e9tant des plastiques nuisibles. Nous avons trouv\u00e9 des objets montrant divers degr\u00e9s de d\u00e9gradation, allant d\u2019aucune d\u00e9gradation \u00e0 l\u2019\u00e9miettement ou aux surfaces collantes en raison du plastifiant. En plus d\u2019aborder la fa\u00e7on dont les plastiques nuisibles ont \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9s et relocalis\u00e9s, cette pr\u00e9sentation expliquera quels types d\u2019artefacts ont \u00e9t\u00e9 prioris\u00e9s pour l\u2019entreposage \u00e0 froid et la mani\u00e8re dont les conservateurs-restaurateurs du MRA ont abord\u00e9 les objets composites.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbLaissez-moi \u00eatre on ne peut plus claire: La conservation-restauration dans la culture de la confiance\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619883774234-30362c2c-339e\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619884777147{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Mauray Toutloff* et Heidi Swierenga, Mus\u00e9e d\u2019anthropologie<\/em><\/p>\n<p>En 2010, le Mus\u00e9e d\u2019anthropologie a ouvert sa \u00ab\u00a0galerie de la multiversit\u00e9\u00a0\u00bb \u2013 une installation d\u2019entreposage visible de pr\u00e8s de 1\u00a0400\u00a0m\u00e8tres carr\u00e9s pr\u00e9sentant plus de 9\u00a0000\u00a0objets de partout dans le monde. La principale caract\u00e9ristique de ce nouvel espace d\u2019exposition est les plus de 300\u00a0m\u00e8tres de vitrines mus\u00e9ales \u00e0 la fine pointe, r\u00e9parties du plancher au plafond et con\u00e7ues sur mesure avec la collaboration de l\u2019\u00e9quipe des expositions du mus\u00e9e. Le service de conservation-restauration a particip\u00e9 au processus de test Oddy et d\u2019approbation des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s dans la fabrication des vitrines. Dans les trois ans suivant l\u2019installation, on a constat\u00e9 qu\u2019une pellicule collante avait commenc\u00e9 \u00e0 se former sur la surface int\u00e9rieure du verre des vitrines. Apr\u00e8s consultation aupr\u00e8s de l\u2019Institut canadien de conservation (ICC), un protocole sp\u00e9cial de nettoyage a \u00e9t\u00e9 mis au point afin d\u2019\u00e9liminer cette accumulation. Cette campagne soutenue de nettoyage s\u2019est \u00e9chelonn\u00e9e sur plus de deux ans et le probl\u00e8me a \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 ce que l\u2019on constate qu\u2019il \u00e9tait r\u00e9apparu au printemps 2019. Pire encore, un d\u00e9p\u00f4t cristallin a \u00e9t\u00e9 aper\u00e7u sur divers objets expos\u00e9s dans les vitrines. Apr\u00e8s consultation d\u2019autres institutions mus\u00e9ales, il a \u00e9t\u00e9 constat\u00e9 que le Mus\u00e9e d\u2019anthropologie n\u2019\u00e9tait pas le seul aux prises avec ce probl\u00e8me. Cette communication se penchera sur divers enjeux concernant la contamination des vitrines du Mus\u00e9e d\u2019anthropologie, notamment les limites des tests Oddy pour pr\u00e9voir l\u2019interaction d\u00e9g\u00e9n\u00e9rative des mat\u00e9riaux au fil du temps et le besoin critique d\u2019une communication ouverte et collaborative au sein de la communaut\u00e9 de la conservation-restauration.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620143748548{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4>SESSION 4 \u2013 \u00c9VALUER ET MINIMISER LES RISQUES<\/h4>\n[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbAppliquer une r\u00e9duction sociale dans l\u2019analyse des risques des biens culturels\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620143780598-0d033138-f29a\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620143954280{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Robert Waller, Protect Heritage Corp.<\/em><\/p>\n<p>En pr\u00e9servation du patrimoine, l\u2019id\u00e9al recherch\u00e9 est le maintien des biens culturels dans un excellent \u00e9tat ind\u00e9finiment. L\u2019analyse des risques contribue \u00e0 l\u2019atteinte de cet objectif en structurant l\u2019identification compl\u00e8te des risques, en d\u00e9finissant clairement les risques et en quantifiant, du moins en partie, les risques. Bien entendu, un id\u00e9al recherch\u00e9 qui comprend le mot \u00ab\u00a0ind\u00e9finiment\u00a0\u00bb remet en question la quantification. L\u2019objectif de pr\u00e9servation doit \u00eatre rendu concret. Le domaine de la gestion du patrimoine a soit ignor\u00e9 compl\u00e8tement cet aspect, ce qui a men\u00e9 \u00e0 une quantification irrationnelle, soit \u00e9tabli des horizons de pr\u00e9servation, g\u00e9n\u00e9ralement arbitraires et habituellement fix\u00e9s \u00e0 100, 200 ou 500\u00a0ans. Une approche optimale en mati\u00e8re de quantification appliquerait un taux de r\u00e9duction sociale afin de calculer la valeur actuelle nette de la pr\u00e9servation future. Bien que ce ne soit pas difficile \u00e0 faire dans le cas de l\u2019analyse cibl\u00e9e d\u2019un ensemble limit\u00e9 de risques, il est plut\u00f4t complexe d\u2019employer des estimations de la magnitude du risque pour le classement et le d\u00e9pistage des risques. La r\u00e9duction future est assez difficile \u00e0 saisir intuitivement tout en consid\u00e9rant les autres facteurs de risque. Bien que ce ne soit pas parfait, un mod\u00e8le simple prenant pleinement en compte chaque ann\u00e9e de pr\u00e9servation jusqu\u2019\u00e0 100 ans sans tenir compte des ann\u00e9es suivantes \u00e9quivaut \u00e0 une r\u00e9duction sociale d\u2019environ 1\u00a0%. Un taux de r\u00e9duction si peu \u00e9lev\u00e9 est consid\u00e9r\u00e9 comme suffisamment conservateur pour l\u2019engagement de la soci\u00e9t\u00e9 envers la pr\u00e9servation du patrimoine.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbCe n\u2019est pas toujours le four grille-pain : le\u00e7ons apprises du \u00ab meilleur sc\u00e9nario possible \u00bb lors d\u2019un incendie dans une chambre forte\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620143780962-1728dd86-ed01&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620144046651{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Adriane VanSeggelen, Archives de l\u2019Ontario<\/em><\/p>\n<p>Le 23 janvier 2019, vers 13\u00a0h\u00a030, l\u2019alarme d\u2019incendie des Archives de l\u2019Ontario s\u2019est mise \u00e0 retentir. Une alarme s\u2019\u00e9tait d\u00e9clench\u00e9e \u00e0 la suite de la d\u00e9tection de particules dans une chambre forte du troisi\u00e8me \u00e9tage, le personnel de s\u00e9curit\u00e9 avait constat\u00e9 la pr\u00e9sence de flammes et nous avions la confirmation qu\u2019un brumisateur s\u2019\u00e9tait mis en marche. La conservatrice-restauratrice Adriane VanSeggelen a collabor\u00e9 avec la direction pour mettre en branle le plan d\u2019intervention d\u2019urgence et de r\u00e9cup\u00e9ration des collections. \u00c0 leur arriv\u00e9e, les pompiers ont \u00e9t\u00e9 en mesure d\u2019\u00e9teindre le feu. Adriane VanSeggelen et Dee Psaila, gestionnaire des projets sp\u00e9ciaux qui occupe le poste de chef de la r\u00e9cup\u00e9ration des collections, ont discut\u00e9 de leur plan d\u2019action en attendant d\u2019avoir acc\u00e8s au lieu du sinistre.<\/p>\n<p>La direction de l\u2019immeuble a, pour effectuer les r\u00e9parations n\u00e9cessaires sur la chambre forte, embauch\u00e9 une entreprise de gestion des sinistres, pr\u00e9sente sur les lieux le soir du 23\u00a0janvier. Une entreprise de gestion des sinistres a ensuite \u00e9t\u00e9 embauch\u00e9e pour se charger de la collection le soir du 24, et les items touch\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 congel\u00e9s, puis s\u00e9ch\u00e9s \u00e0 l\u2019air. Les bo\u00eetes non trait\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tiquet\u00e9es et inventori\u00e9es, et chaque article de la collection a \u00e9t\u00e9 num\u00e9ris\u00e9. Les articles fragiles ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9ch\u00e9s \u00e0 l\u2019air dans le laboratoire de conservation et la salle de pr\u00e9paration des \u0153uvres, au moyen de ventilateurs et de d\u00e9shumidificateurs. La chambre forte touch\u00e9e a \u00e9t\u00e9 remise en fonctionnement avant la fin de la semaine suivante, et les articles s\u00e9ch\u00e9s ont r\u00e9int\u00e9gr\u00e9 la collection au mois de mars\u00a02019. La remise en bo\u00eete a \u00e9t\u00e9 termin\u00e9e \u00e0 l\u2019automne 2019. Le contr\u00f4le complet de l\u2019environnement a \u00e9t\u00e9 maintenu durant les phases de sinistre et de r\u00e9cup\u00e9ration, sauf lorsque l\u2019\u00e9quipement a \u00e9t\u00e9 intentionnellement \u00e9teint durant les travaux de r\u00e9paration.<\/p>\n<p>Cette communication se penchera sur les le\u00e7ons pratiques apprises durant le \u00ab\u00a0meilleur sc\u00e9nario possible\u00a0\u00bb que repr\u00e9sentait cet incendie, dans une institution qui a la chance de compter sur un solide plan d\u2019intervention d\u2019urgence et de r\u00e9cup\u00e9ration et sur une excellente infrastructure de d\u00e9tection et de suppression des incendies. Elle mettra en \u00e9vidence les choses qui se sont bien d\u00e9roul\u00e9es, les lacunes dans notre panification, les facteurs qui n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 pris en compte et les \u00e9quipements d\u2019urgence qui ont \u00e9t\u00e9 les plus efficaces (comparativement \u00e0 ce que nous avions sous la main).[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbLe r\u00f4le du conservateur-restaurateur dans une prise de d\u00e9cision positive : comment mettre en \u00e9vidence les avantages des artefacts originaux\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620144086980-c17aa67a-c4b8&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620144175301{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Hilary E Wight*, Coll\u00e8ge Fleming<\/em><br \/>\n<em>Dr Neil Coleman<\/em><\/p>\n<p>Au c\u0153ur de la pratique mus\u00e9ale se trouve le d\u00e9fi de trouver l\u2019\u00e9quilibre entre l\u2019exposition publique des artefacts et leur pr\u00e9servation. \u00c0 mesure que les mus\u00e9es gravitent vers une programmation de plus en plus ax\u00e9e sur l\u2019immersion et l\u2019interactivit\u00e9, qu\u2019elles soient directes (comme la manipulation des artefacts par les visiteurs) ou indirectes (comme un artefact expos\u00e9 dans des conditions n\u2019\u00e9tant pas id\u00e9ales), les risques pour les artefacts augmentent. La d\u00e9cision d\u2019utiliser ou non les artefacts originaux dans les expositions se prend en fonction de ces facteurs. Nous comptons sur une quantit\u00e9 grandissante de donn\u00e9es sur les risques potentiels que courent les artefacts et sur les fa\u00e7ons de lutter contre ces risques. Les lignes directrices en mati\u00e8re de conservation pr\u00e9ventive, les \u00e9valuations des risques et les autres sources de renseignements nous fournissent des donn\u00e9es quantitatives et qualitatives claires pour mesurer le niveau de risque. Or, pour pouvoir prendre une d\u00e9cision \u00e9clair\u00e9e concernant l\u2019utilisation d\u2019un artefact original ou d\u2019une reproduction, nous devons \u00e9galement tenir compte des avantages offerts par les artefacts originaux. Dans notre pr\u00e9sentation, nous nous concentrerons sur la fa\u00e7on d\u2019acqu\u00e9rir ces donn\u00e9es \u00ab\u00a0positives\u00a0\u00bb. Nous mettrons l\u2019accent sur la n\u00e9cessit\u00e9 de prendre des d\u00e9cisions \u00e9clair\u00e9es, en mettant en \u00e9vidence divers facteurs (p. ex., \u00e9ducatifs et participatifs) qui pourraient potentiellement faire partie de ces donn\u00e9es et la fa\u00e7on dont ces facteurs peuvent facilement \u00eatre \u00e9tudi\u00e9s. Nous expliquerons que de telles \u00e9tudes devront n\u00e9cessairement \u00eatre de nature interdisciplinaire, favorisant la participation de conservateurs mus\u00e9aux, de programmateurs, de psychologues et, bien entendu, de conservateurs-restaurateurs. Ces derniers doivent faire partie int\u00e9grante de telles \u00e9tudes, leur r\u00f4le rev\u00eatant une importance \u00e0 la fois pratique et th\u00e9orique. Nous pr\u00e9senterons une \u00e9tude de cas fond\u00e9e sur notre r\u00e9cent travail exp\u00e9rimental, durant lequel nous avons \u00e9tudi\u00e9 la relation entre les artefacts, les reproductions et l\u2019apprentissage. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, nous avons pris en consid\u00e9ration un aspect particulier de l\u2019apprentissage, soit celui de la m\u00e9moire s\u00e9mantique. Intuitivement, on a l\u2019impression que le fait de voir un artefact original (plut\u00f4t que sa reproduction) fera en sorte que le visiteur retiendra plus de choses \u00e0 propos de l\u2019objet ou de l\u2019exposition dans son ensemble. Bien que notre travail n\u2019en soit qu\u2019\u00e0 ses premiers pas, notre objectif avec cette \u00e9tude de cas est de pr\u00e9parer la table pour des cas plus g\u00e9n\u00e9raux et des \u00e9tudes plus pouss\u00e9es dans le futur, et de favoriser l\u2019emploi de donn\u00e9es psychologiques fiables dans la prise de d\u00e9cision dans les mus\u00e9es. Nous d\u00e9sirons \u00e9galement mettre l\u2019accent sur le r\u00f4le du conservateur-restaurateur dans de telles \u00e9tudes, pour de nouveau mettre en \u00e9vidence les t\u00e2ches pratiques et th\u00e9oriques li\u00e9es \u00e0 la profession.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bb\u00c9valuation du risque au moyen d\u2019applications de vote utilis\u00e9es par les parties prenantes et experts : le cas du Hamilton et du Scourge\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620144218772-1da940cd-9f40&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620144280005{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Stefan Michalski <\/em><br \/>\n<em>Irene Karsten, Institut canadien de conservation<\/em><\/p>\n<p>Depuis 1980, la Ville d\u2019Hamilton est propri\u00e9taire et gestionnaire de deux go\u00e9lettes de la guerre de 1812, le Hamilton et le Scourge, ayant sombr\u00e9 dans les eaux du lac Ontario en 1813. Leur \u00e9tat de pr\u00e9servation a \u00e9t\u00e9 examin\u00e9 par Parcs Canada, l\u2019Institut canadien de conservation (ICC) et des consultants externes. Malgr\u00e9 les opinions diverses de nombreux experts et parties prenantes \u00e0 propos des risques de d\u00e9gradation, le personnel de la Ville devait malgr\u00e9 tout concevoir un plan de gestion assurant la pr\u00e9servation efficace et durable des navires. En 2012, la Ville a communiqu\u00e9 avec l\u2019ICC pour lui demander son aide afin de prioriser les travaux en r\u00e9alisant une \u00e9valuation des risques. L\u2019ICC a convenu qu\u2019il \u00e9tait possible de r\u00e9aliser une \u00e9valuation utile des risques en obtenant l\u2019avis des parties prenantes et experts sur chacun des risques d\u00e9termin\u00e9s \u2013 autant sur la vitesse \u00e0 laquelle les dommages pourraient se produire que sur la perte de valeur relative engendr\u00e9e. Une r\u00e9union d\u2019une journ\u00e9e pour arriver \u00e0 cette fin a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e \u00e0 la remise des diligences du ch\u00e2teau Dundurn, \u00e0 Hamilton. Avant la rencontre, trois questions ont \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9es aux participants\u00a0: Quels sont selon vous les risques associ\u00e9s au site? Quels \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sents sur le site ont divers niveaux de valeur? Quelles strat\u00e9gies de gestion pourraient servir pour r\u00e9duire les risques sur le site? Les pr\u00e9c\u00e9dents rapports de recherche ainsi qu\u2019une liste modifi\u00e9e des \u00ab\u00a0agents de d\u00e9gradation\u00a0\u00bb \u00e9taient joints pour faciliter la r\u00e9flexion. Les r\u00e9ponses obtenues ont permis l\u2019\u00e9laboration d\u2019une liste de 17\u00a0risques sp\u00e9cifiques qui pourraient alt\u00e9rer physiquement le site, en plus d\u2019\u00e9largir les discussions lors de la rencontre. Une approche fond\u00e9e sur la \u00ab\u00a0m\u00e9thode Delphi\u00a0\u00bb a servi \u00e0 recueillir les avis sur les risques. Les participants ont vot\u00e9 sur chacun des risques au moyen d\u2019une \u00ab\u00a0t\u00e9l\u00e9commande\u00a0\u00bb reli\u00e9e \u00e0 un logiciel qui projetait les questions (\u00c0 quelle rapidit\u00e9 les dommages vont-ils survenir? Quel sera le degr\u00e9 de perte?) et les \u00e9chelles des r\u00e9ponses. Le groupe a tout d\u2019abord vot\u00e9 sur chaque question sans discussion. Les r\u00e9sultats ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s, puis les discussions ont eu lieu, avant la tenue d\u2019un second vote. Avant de r\u00e9pondre aux questions portant sur les risques, les participants ont r\u00e9pondu \u00e0 des questions portant sur leur historique professionnel et leur exp\u00e9rience pour que nous puissions analyser les r\u00e9sultats ult\u00e9rieurement afin de d\u00e9tecter des corr\u00e9lations syst\u00e9miques.<\/p>\n<p>Malgr\u00e9 la difficult\u00e9 des jugements et la grande vari\u00e9t\u00e9 d\u2019opinions avant la discussion, apr\u00e8s les \u00e9changes, les votes ont converg\u00e9 pour former un consensus acceptable. De plus, quand on a compar\u00e9 le consensus obtenu aupr\u00e8s de ce groupe tr\u00e8s diversifi\u00e9 aux opinions de l\u2019expert reconnu comme \u00e9tant le plus qualifi\u00e9 \u2013 un scientifique de la conservation qui \u00e9tait aussi plongeur et avait plong\u00e9 sur le site et consacr\u00e9 plusieurs ann\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9tude de la d\u00e9gradation des \u00e9paves \u2013 la concordance \u00e9tait excellente. \u00c0 l\u2019occasion, des sous-groupes ont vot\u00e9 diff\u00e9remment \u2013 le secteur public en comparaison au secteur priv\u00e9, ceux qui avaient plong\u00e9 sur le site \u00e0 la diff\u00e9rence de ceux qui n\u2019avaient pas plong\u00e9 \u2013 mais ces divergences, ainsi que d\u2019autres divergences d\u00e9mographiques, \u00e9taient peu fr\u00e9quentes et mod\u00e9r\u00e9es. Cela a permis de d\u00e9montrer \u00e0 la Ville que les opinions des parties prenantes et des groupes d\u00e9mographiques ne divergeaient pas syst\u00e9matiquement en ce qui concernait les risques les plus importants. La variance dans les r\u00e9ponses \u00e9tait significative, mais dict\u00e9e par les diff\u00e9rences individuelles au sein de chaque groupe, et non par des diff\u00e9rences entre les groupes. Le syst\u00e8me de logiciel et de t\u00e9l\u00e9commandes utilis\u00e9 en 2013 \u00e9tait dispendieux et ne fonctionnait pas toujours bien. Toutefois, l\u2019apparition r\u00e9cente d\u2019applications fiables et peu co\u00fbteuses sur les t\u00e9l\u00e9phones intelligents rend d\u00e9sormais cette approche de collecte d\u2019opinions lors des r\u00e9unions des parties prenantes accessible \u00e0 tous.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619885657899{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h3>Jour 3 : Jeudi, 27 mai, 12 H \u2013 16 H HE<\/h3>\n[\/vc_column_text][mk_divider style=\u00a0\u00bbthick_solid\u00a0\u00bb border_color=\u00a0\u00bb#cdb747&Prime;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620580913105{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/wp-content\/uploads\/dlm_uploads\/2021\/05\/2021cac_abstractsresumes_3.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">T\u00e9l\u00e9charger r\u00e9sum\u00e9s jour 3\u00a0<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620145008957{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><strong>SESSION 5 \u2013 MINIMISATION MICROBIENNE<\/strong><\/h4>\n[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbComment \u00e9valuer les niveaux de moisissures ? Partie II*- Outils conceptuels pour aider \u00e0 d\u00e9cider \u00ab dans quelle mesure la propret\u00e9 est-elle suffisante \u00bb ?\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619885601207-4d2dc157-53eb\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619887011962{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Tiffany Eng Moore*, TEM Book &amp; Paper Conservation<\/em><br \/>\n<em>Crystal Maitland, Canadian Conservation Institute<\/em><\/p>\n<p>Dans quelle mesure la propret\u00e9 est-elle suffisante ? Cette question sous-tend une grande partie des efforts de traitement des moisissures entrepris dans le cadre du patrimoine culturel. Cependant, la diversit\u00e9 des effets des moisissures sur la sant\u00e9 humaine et la fragilit\u00e9 des substrats\u00a0poreux font qu&rsquo;il est g\u00e9n\u00e9ralement impossible d&rsquo;\u00e9liminer compl\u00e8tement les risques li\u00e9s aux moisissures.<\/p>\n<p>Cette pr\u00e9sentation passera en revue une vari\u00e9t\u00e9 de techniques d&rsquo;\u00e9valuation de la moisissure, allant de l&rsquo;examen visuel \u00e0 des technologies telles que les tests rapides d&rsquo;ad\u00e9nylate par \u00e9couvillonnage. Des seuils de propret\u00e9 seront pr\u00e9sent\u00e9s pour guider la r\u00e9flexion sur l\u2019\u00e9tendue que doit prendre un traitement des moisissures. Une m\u00e9thode de conceptualisation des risques sanitaires et de l&rsquo;acc\u00e8s aux objets, emprunt\u00e9e des outils d&rsquo;\u00e9valuation des risques, est utilis\u00e9e pour guider la prise de d\u00e9cision concernant les objets et les collections endommag\u00e9s par les moisissures.<\/p>\n<p>\u00b0 La premi\u00e8re partie de cette \u00e9tude, intitul\u00e9e \u00ab How Do We Assess Mould Levels ? Testing the Parameters of Rapid Adenylate Bioluminescent Swabs in Conservation \u00bb a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e en 2020, lors de la s\u00e9rie de w\u00e9binaires de l\u2019ICON : \u00ab Conservation Together at Home \u00a0\u00bb ( #24). Cette pr\u00e9sentation d\u00e9crit les quatre premi\u00e8res \u00e9tapes d&rsquo;une phase exp\u00e9rimentale et quelques consid\u00e9rations suppl\u00e9mentaires sur les moisissures. Elle est disponible en ligne \u00e0 l\u2019adresse suivante : <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=PFOxIz5IgWY&amp;feature=emb_title\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=PFOxIz5IgWY&amp;feature=emb_title<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bb\u00c9tude sur la susceptibilit\u00e9 des peintures acryliques \u00e0 dispersion \u00e0 la biod\u00e9t\u00e9rioration : d\u00e9veloppement d\u2019une m\u00e9thodologie pour l\u2019\u00e9tude de l\u2019activit\u00e9 microbienne sur les enduits de peinture modernes\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619885601763-9b109753-2e78&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620355074063{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Kyna Biggs*, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><br \/>\n<em>Dr. Alison Murray, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><br \/>\n<em>Patricia Smithen, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><\/p>\n<p>La biod\u00e9t\u00e9rioration des biens culturels patrimoniaux est un enjeu de plus en plus important pour les mus\u00e9es et les institutions culturelles. La grande vari\u00e9t\u00e9 de mat\u00e9riaux retrouv\u00e9e dans les objets patrimoniaux offre une multitude de niches \u00e9cologiques pouvant \u00eatre colonis\u00e9es par les microorganismes. Les mat\u00e9riaux \u00e0 base de cellulose sont g\u00e9n\u00e9ralement les premi\u00e8res victimes des infestations microbiennes au sein des collections, car ils fournissent une source de nutriments ad\u00e9quate et directement accessible. Toutefois, les mat\u00e9riaux que l\u2019on croyait g\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9sistants \u00e0 la d\u00e9t\u00e9rioration microbienne, comme les polym\u00e8res acryliques, pourraient \u00eatre susceptibles \u00e0 la colonisation s\u2019ils comptent un niveau d\u2019activit\u00e9 de l\u2019eau (aw)favorisant la croissance microbienne et si une source de nutriments existe, comme la salet\u00e9 ou la poussi\u00e8re. Les peintures acryliques \u00e0 \u00e9mulsion contiennent souvent des fongicides, ajout\u00e9s \u00e0 leur formule pour \u00e9viter la prolif\u00e9ration fongique dans la peinture lorsqu\u2019elle se trouve \u00e0 l\u2019\u00e9tat liquide. Or, les effets de ces fongicides dans les enduits de peinture s\u00e8che demeurent inconnus. En raison du peu d\u2019\u00e9tudes r\u00e9alis\u00e9es sur le sujet, on sait peu de choses \u00e0 propos de la vuln\u00e9rabilit\u00e9 des enduits de peinture acrylique \u00e0 la prolif\u00e9ration fongique, notamment si leur vuln\u00e9rabilit\u00e9 est li\u00e9e \u00e0 leur composition chimique. Afin d\u2019am\u00e9liorer notre compr\u00e9hension de l\u2019activit\u00e9 microbienne dans les enduits de peinture modernes, des protocoles ad\u00e9quats, faisant pr\u00e9f\u00e9rablement appel \u00e0 l\u2019utilisation de mat\u00e9riaux et de techniques facilement accessibles, doivent \u00eatre mis au point afin de permettre la reproduction de la recherche. La pr\u00e9sente \u00e9tude repr\u00e9sente l\u2019exploration initiale de l\u2019\u00e9laboration d\u2019un protocole visant \u00e0 promouvoir la croissance microbienne dans des enduits de peinture acrylique exp\u00e9rimentaux et \u00e0 \u00e9tudier les effets de la d\u00e9gradation caus\u00e9s par la colonisation microbienne. Diverses esp\u00e8ces de moisissures ont \u00e9t\u00e9 isol\u00e9es et identifi\u00e9es, par extraction et s\u00e9quen\u00e7age de l\u2019ADN, \u00e0 partir d\u2019une peinture \u00e0 l\u2019huile du 20e\u00a0si\u00e8cle infest\u00e9e de moisissures. Des \u00e9chantillons exp\u00e9rimentaux d\u2019enduits de peinture acrylique fra\u00eeche, de diverses couleurs, ont ensuite \u00e9t\u00e9 inocul\u00e9s avec les esp\u00e8ces isol\u00e9es de moisissures et assujettis \u00e0 une augmentation de l\u2019humidit\u00e9 relative au moyen de solutions satur\u00e9es de sel, afin de d\u00e9terminer les conditions optimales pour la croissance microbienne. Nous aborderons les d\u00e9fis li\u00e9s \u00e0 l\u2019activation de la croissance microbienne dans des \u00e9chantillons exp\u00e9rimentaux servant \u00e0 la recherche subs\u00e9quente ainsi que les meilleures m\u00e9thodes pour l\u2019\u00e9tude de l\u2019activit\u00e9 microbienne. Les r\u00e9sultats de cette \u00e9tude, combin\u00e9s aux initiatives futures, permettront de mieux comprendre la susceptibilit\u00e9 des peintures acryliques \u00e0 \u00e9mulsion \u00e0 la biod\u00e9t\u00e9rioration et d\u2019orienter les projets futurs de conservation.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbD\u00e9sinfection des documents photographiques avec des vapeurs d\u2019\u00e9thanol : \u00e9valuationde l\u2019innocuit\u00e9 sur les tirages \u00e0 d\u00e9veloppement chromog\u00e8ne\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1619885602313-f08fb6a0-c13b\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1619887230868{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Chlo\u00e9 Lucas*, Chlo\u00e9 Lucas Conservation<\/em><br \/>\n<em>Greg Hill, Institut canadien de conservation (retrait\u00e9)<\/em><br \/>\n<em>Nancy E. Binnie, Institut canadien de conservation<\/em><\/p>\n<p>La biod\u00e9t\u00e9rioration des collections photographiques caus\u00e9e par les moisissures est un probl\u00e8me r\u00e9current qui peut mener \u00e0 la perte, partielle ou totale, d\u2019une image photographique en raison de l\u2019hydrolyse du substrat (papier et collo\u00efde) par la moisissure. La plupart des photographies servent de substrat \u00e0 la croissance des moisissures car elles sont compos\u00e9es de mati\u00e8res prot\u00e9iniques et hygroscopiques, comme la g\u00e9latine, l\u2019albumineet la cellulose. Les alt\u00e9rations caus\u00e9es par les moisissures peuvent \u00eatre limit\u00e9es en contr\u00f4lant de mani\u00e8re stricte l\u2019environnement de conservation, afin de limiter la croissance des moisissures ; un traitement de d\u00e9sinfection est souvent n\u00e9cessaire..<\/p>\n<p>Lucas et al. (Restorator, vol. 38, no 3, 2017) ont d\u00e9montr\u00e9 que l\u2019exposition des photographies aux vapeurs d\u2019un m\u00e9lange \u00e0 70:30 (v\/v) d\u2019\u00e9thanol absolu et d\u2019eau d\u00e9min\u00e9ralis\u00e9e pendant deux heures d\u00e9sactive cinq des esp\u00e8ces fongiques les plus r\u00e9pandues dans les collections de photographies. Bien que cette m\u00e9thode de d\u00e9sinfection ait permis d\u2019\u00e9liminer efficacement les moisissures pr\u00e9sentes sur les photographies, ses effets sur leur stabilit\u00e9 chimique demeurent inconnus. Il estdonc n\u00e9cessaire d\u2019\u00e9valuer les effets des vapeurs d\u2019\u00e9thanol sur les photographies avant de mettre en \u0153uvre cette m\u00e9thode de traitement dans les collections.<\/p>\n<p>L\u2019objectif de ce projet \u00e9tait d\u2019\u00e9valuer l\u2019innocuit\u00e9 du traitement de d\u00e9sinfection sur les techniques photographiques les plus r\u00e9pandues dans les collections, surtout dans les collections d\u2019archives souvent contamin\u00e9es par les moisissures. Cette \u00e9tude s\u2019est limit\u00e9e \u00e0 d\u00e9terminer les effets du traitement de d\u00e9sinfection sur les tirages \u00e0 d\u00e9veloppement chromog\u00e8ne, tr\u00e8s pr\u00e9sents dans les collections d\u2019art et d\u2019archives, et connus pour \u00eatre particuli\u00e8rement sensibles aux solvants. Les tests ont \u00e9t\u00e9 men\u00e9s sur des \u00e9chantillons historiques datant des ann\u00e9es 1940, 1950, 1960, 1970, 1980 et 2000, sur divers supports primaires, de diverses marques et de diverses provenances. Les effets du traitement sur les \u00e9chantillons ont \u00e9t\u00e9 \u00e9valu\u00e9s par des mesures colorim\u00e9triques r\u00e9alis\u00e9es avant et apr\u00e8s traitement.<\/p>\n<p>Les mesures ont permis de constater un changementde couleur de certains \u00e9chantillons apr\u00e8s traitement. L\u2019importance du changement de couleur varie en fonction de la date de production et de l\u2019\u00e9tat de conservation de l\u2019\u00e9chantillon avant traitement. Les \u00e9chantillons des ann\u00e9es 1980 et 2000 ont \u00e9t\u00e9 les plus affect\u00e9s par le traitement, tant en pourcentage d\u2019\u00e9chantillons affect\u00e9s, qu\u2019en importance du changement decouleur, pour certains \u00e9chantillons le changement de couleur est visible \u00e0 l\u2019\u0153il nu. Les \u00e9chantillons des d\u00e9cennies plus anciennes ont \u00e9t\u00e9 moins affect\u00e9s par le traitement, tant en pourcentage d\u2019s\u00e9chantillons affect\u00e9s qu\u2019en importance du changement de couleur.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620145040418{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><strong>SESSION 6 \u2013 OBJETS<\/strong><\/h4>\n[\/vc_column_text][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bb\u00ab Encombr\u00e9e par des fant\u00f4mes \u00bb : La biographie post-excavation de la \u00ab momie du cercueil de Ta-khat \u00bb\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620145293068-f01ab9fe-5f1a\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620145835414{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Charlotte Parent, Anciennement Mus\u00e9e royal de l\u2019Ontario<\/em><\/p>\n<p>La \u00ab momie du cercueil de Ta-khat \u00bb (comme on l\u2019appelle officiellement dans les archives du mus\u00e9e) est un jeune homme \u00e9gyptien actuellement conserv\u00e9 dans la collection du Mus\u00e9e royal de l\u2019Ontario. Il aurait v\u00e9cu durant la Troisi\u00e8me P\u00e9riode interm\u00e9diaire ou la Basse \u00e9poque (1069-332 av. J.-C.). En 2018, on a amen\u00e9 le jeune homme au laboratoire de conservation en vue d\u2019un traitement. La base de donn\u00e9es du mus\u00e9e contenait tr\u00e8s peu d\u2019information \u00e0 son sujet. Charles Trick Currelly, fondateur du Mus\u00e9e royal de l\u2019Ontario, en a fait l\u2019acquisition en \u00c9gypte au d\u00e9but des ann\u00e9es 1900. Il a \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 au MRO dans un cercueil de femme Ta-khat. \u00c0 un certain point, les bandelettes du jeune homme ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9faites partiellement, exposant son torse, ses cuisses et ses orteils. Plus tard, il a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 sur une planche de bois, emball\u00e9 fermement dans une pellicule de plastique, couvert de tissu noir et plac\u00e9 sur une tablette en entreposage, o\u00f9 il est demeur\u00e9 pendant plus de 30 ans.<\/p>\n<p>\u00c0 l\u2019arriv\u00e9e au laboratoire, les fragiles bandelettes de la momie se d\u00e9collaient du corps et s\u2019effritaient sur le support de contreplaqu\u00e9. La colonne vert\u00e9brale \u00e9tait visiblement d\u00e9grad\u00e9e : les vert\u00e8bres n\u2019\u00e9taient plus reli\u00e9es les unes aux autres. Les tissus mous autour de la taille avaient disparu ou s\u2019\u00e9taient d\u00e9plac\u00e9s. Sans bandelettes pour soutenir la taille ou la structure squelettique, le corps du jeune homme semblait scind\u00e9 en deux fragments principaux, le bas du corps et le haut du corps. Son cr\u00e2ne (bris\u00e9 dans des circonstances inconnues) risquait de se fragmenter plus encore et de se d\u00e9faire; des fragments de l\u2019os frontal s\u2019\u00e9taient d\u00e9j\u00e0 d\u00e9tach\u00e9s.<\/p>\n<p>Lorsque confront\u00e9e \u00e0 des dommages physiques qu\u2019elle est charg\u00e9e de traiter, le processus d\u2019une conservatrice-restauratrice comprend l\u2019examen des agents de d\u00e9t\u00e9rioration qui les ont caus\u00e9s. Mais dans ce cas, ne regarder que les causes mat\u00e9rielles des dommages semble inad\u00e9quat. Le processus de conservation devrait \u00e9galement comprendre la reconnaissance du contexte colonial et des id\u00e9es qui ont men\u00e9 \u00e0 l\u2019excavation, au d\u00e9placement et au d\u00e9ballage du corps du jeune homme. Quelles attitudes, quels \u00e9v\u00e9nements ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 la source des dommages que j\u2019ai document\u00e9s? J\u2019ai parcouru les archives du mus\u00e9e et des journaux et j\u2019ai interview\u00e9 le personnel du mus\u00e9e d\u2019hier et d\u2019aujourd\u2019hui pour reconstituer son histoire post-excavation et tenir compte d\u2019une histoire difficile.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbLa for\u00eat qui cache les arbres: nouvelles m\u00e9thodes d\u2019identification du bois au Smithsonian Institution\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620145293498-167093fd-0e3d\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620145487776{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Julia Campbell-Such*, Smithsonian National Museum of African Art<\/em><br \/>\n<em>G. Asher Newsome, Smithsonian Institution Museum Conservation Institute<\/em><\/p>\n<p>Le laboratoire scientifique du Service am\u00e9ricain des p\u00eaches et de la faune situ\u00e9 \u00e0 Ashland, en Oregon, utilise la spectrom\u00e9trie de masse \u00e0 analyse directe en temps r\u00e9el comme outil d\u2019application de la loi pour contrer le commerce d\u2019essences de bois venant d\u2019esp\u00e8ces d\u2019arbres en voie de disparition prot\u00e9g\u00e9s par la CITES (Convention sur le commerce international des esp\u00e8ces de faune et de flore sauvages menac\u00e9es d&rsquo;extinction). Cette courte communication r\u00e9sume l\u2019\u00e9tude en cours \u00e0 la Smithsonian Institution visant \u00e0 appliquer la technique de spectrom\u00e9trie de masse \u00e0 analyse directe en temps r\u00e9el pour l\u2019identification des mat\u00e9riaux constituant les \u0153uvres d\u2019art. Cette \u00e9tude est une collaboration entre le National Museum of African Art et le Museum Conservation Institute et se concentre sur l\u2019identification des esp\u00e8ces de bois de feuillus d\u2019Afrique de l\u2019Ouest. L\u2019objectif plus large de cette \u00e9tude est d\u2019ajouter des bois connus \u00e0 la base de donn\u00e9es spectrom\u00e9trie de masse \u00e0 analyse directe en temps r\u00e9el, en cours de d\u00e9veloppement par le Service am\u00e9ricain des p\u00eaches et de la faune, et qui a le potentiel de devenir une pr\u00e9cieuse ressource non seulement en mati\u00e8re de recherche et de pr\u00e9servation du patrimoine culturel, mais aussi pour les chercheurs d\u2019autres domaines comme la biologie v\u00e9g\u00e9tale, la conservation \u00e9cologique et la protection des esp\u00e8ces en voie de disparition.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbEnqu\u00eate technique sur les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s dans une reproduction du milieu du 19e si\u00e8cle en ouvrage de Berlin de Rapha\u00ebl au Vatican de Horace Vernet\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620145494636-e2d2d197-9c83&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620355217193{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Marianne LeBel*, Universit\u00e9 Queen\u2019s (\u00e9tudiante)<\/em><br \/>\n<em>Alison Murray, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><br \/>\n<em>Emy Kim, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><\/p>\n<p>L\u2019ouvrage de Berlin est un type de broderie dans lequel le fil de laine de Berlin est cousu sur un canevas \u00e0 maille ajour\u00e9e, habituellement en suivant un quadrillage. Forme de broderie la plus populaire au 19e si\u00e8cle, l\u2019ouvrage de Berlin \u00e9tait accessible en raison de sa technique simple et de la grande disponibilit\u00e9 des motifs. Parmi les sujets fr\u00e9quemment brod\u00e9s par les adeptes de l\u2019ouvrage de Berlin, on retrouvait la reproduction de c\u00e9l\u00e8bres tableaux. Un exemple de ces \u00ab\u00a0peintures \u00e0 l\u2019aiguille\u00a0\u00bb est un imposant ouvrage de Berlin actuellement en traitement au laboratoire des artefacts de l\u2019Universit\u00e9 Queen\u2019s. Dat\u00e9 de 1850, il reproduit le tableau de 1832 de Horace Vernet intitul\u00e9 \u00ab Rapha\u00ebl au Vatican \u00bb. Les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s dans un ouvrage de Berlin, comme les fils de couleur, \u00e9taient vendus dans des magasins sp\u00e9cialis\u00e9s, pr\u00eats \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9s par les clients. Bien que la laine \u00e9tait la fibre la plus commun\u00e9ment utilis\u00e9e dans de telles broderies, les magasins sp\u00e9cialis\u00e9s en ouvrages de Berlin vendaient d\u2019autres types de fils eux aussi utilis\u00e9s dans de tels ouvrages. Avant 1856, les fils \u00e9taient habituellement color\u00e9s au moyen de teintures naturelles, qui endommageaient les fibres durant le processus de teinture et n\u2019\u00e9taient pas r\u00e9sistantes \u00e0 la lumi\u00e8re. L\u2019ouvrage de Berlin de \u00ab Rapha\u00ebl au Vatican \u00bb montre des signes de d\u00e9t\u00e9rioration pr\u00e9f\u00e9rentielle de certains fils gris et une d\u00e9coloration des parties centrales de l\u2019objet. L\u2019objet a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 \u00e0 l\u2019humidit\u00e9 et potentiellement aux parasites. Une enqu\u00eate technique des mat\u00e9riaux de broderie et de la d\u00e9t\u00e9rioration contribuera \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler les causes de cette d\u00e9t\u00e9rioration et \u00e0 orienter le traitement du textile et les mesures de conservation pr\u00e9ventive. Les fibres seront identifi\u00e9es et leur morphologie sera \u00e9valu\u00e9e par microscopie en lumi\u00e8re polaris\u00e9e, microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage et microscope num\u00e9rique 3D Hirox. L\u2019\u00e9tat des zones brod\u00e9es les plus endommag\u00e9es sera compar\u00e9 \u00e0 celui des zones plus intactes par microscopie (microscope 3D Hirox) et colorim\u00e9trie. La fluorescence X et la microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage associ\u00e9es \u00e0 la spectrom\u00e9trie des rayons X pourraient fournir de l\u2019information sur le mordan\u00e7age, et la pyrochromatographie en phase gazeuse &#8211; la spectroscopie de masse pourrait servir \u00e0 identifier les teintures pouvant compromettre l\u2019exposition \u00e0 long terme de l\u2019objet. L\u2019enqu\u00eate technique de cette peinture \u00e0 l\u2019aiguille de \u00ab Rapha\u00ebl au Vatican\u00bb pourrait \u00e9galement permettre de mieux comprendre la mat\u00e9rialit\u00e9 et la technicit\u00e9 de l\u2019ouvrage de Berlin en cas de d\u00e9couvertes inattendues. L\u2019ouvrage de Berlin a g\u00e9n\u00e9ralement \u00e9t\u00e9 ignor\u00e9 par les historiens de la broderie au 20e si\u00e8cle; ce n\u2019est que r\u00e9cemment que les auteurs se sont remis \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 cette technique, que l\u2019on voit d\u00e9sormais comme un artefact culturel \u00e9mergeant d\u2019un contexte social particulier. Ce projet contribuera \u00e0 la documentation naissante sur le sujet.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbEt la lumi\u00e8re fut : restauration de l\u2019enseigne au n\u00e9on Notman &amp; Son\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620145627749-b28efb2f-5152&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620155741520{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Sonia Kata, Mus\u00e9e McCord<\/em><\/p>\n<p>En 2016, une enseigne au n\u00e9on a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e par le Mus\u00e9e McCord. Cette enseigne des ann\u00e9es 1950, qui \u00e9pelait \u00ab\u00a0Notman &amp; Son\u00a0\u00bb, parait autrefois la devanture du studio de photographie Notman \u00e0 Montr\u00e9al. Retenue pour faire partie d\u2019une importante exposition sur Notman, elle devait \u00eatre restaur\u00e9e \u00e0 son \u00e9tat d\u2019origine, ce qui signifiait qu\u2019elle devait pouvoir \u00eatre allum\u00e9e de nouveau. Or, n\u2019ayant pr\u00e9alablement re\u00e7u aucun traitement de pr\u00e9servation, l\u2019enseigne \u00e9tait en mauvais \u00e9tat \u2013 elle \u00e9tait bossel\u00e9e, rouill\u00e9e, excessivement sale, recouverte d\u2019une peinture qui s\u2019\u00e9caillait \u00e9norm\u00e9ment et ne fonctionnait plus; en fait, la plupart des tubes de n\u00e9on avaient disparu. C\u2019\u00e9tait un projet tr\u00e8s complexe sur divers plans\u00a0: \u00e9thiquement, \u00e0 quel degr\u00e9 devrait-on la restaurer et remplacer les \u00e9l\u00e9ments relatifs \u00e0 la conservation et \u00e0 la pr\u00e9servation des mat\u00e9riaux originaux? En pratique, comment faire pour recr\u00e9er les tubes de verre n\u00e9cessaires au fonctionnement de l\u2019enseigne, tout en effectuant une restauration fid\u00e8le \u00e0 l\u2019histoire, malgr\u00e9 la raret\u00e9 des preuves documentaires? Un des principaux probl\u00e8mes ayant ralenti l\u2019avancement des travaux \u00e9tait que nous ne connaissions pas la couleur originale des tubes au n\u00e9on. L\u2019\u00e9clairage au n\u00e9on fonctionne en ionisant le gaz pr\u00e9sent dans un tube de verre \u00e9tanche au moyen d\u2019un courant \u00e9lectrique afin de produire de la lumi\u00e8re. Malgr\u00e9 le nom explicite, d\u2019autres gaz rares que le n\u00e9on peuvent \u00eatre utilis\u00e9s et chacun des produits pr\u00e9sente une couleur diff\u00e9rente. De plus, les tubes de verre peuvent \u00eatre transparents ou, comme c\u2019est le cas de notre enseigne, enduits d\u2019un oxyde m\u00e9tallique phosphorescent qui produit une couleur diff\u00e9rente lorsque l\u2019enseigne est allum\u00e9e. Le traitement de l\u2019enseigne a \u00e9t\u00e9 divis\u00e9 en deux volets. Tout d\u2019abord, l\u2019enseigne m\u00e9tallique, soit la base d\u00e9pourvue des tubes de verre et des composantes \u00e9lectroniques, a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9e dans le laboratoire de conservation-restauration du mus\u00e9e afin de stabiliser et de pr\u00e9server autant de mat\u00e9riaux originaux que possible. On l\u2019a nettoy\u00e9e et la couche de peinture a \u00e9t\u00e9 consolid\u00e9e avant d\u2019y apporter des retouches. Ensuite, la portion de restauration et de recr\u00e9ation du projet a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9e en collaboration avec un artiste montr\u00e9alais sp\u00e9cialiste des tubes au n\u00e9on. Dans son studio, il a \u00e9t\u00e9 en mesure d\u2019examiner et de tester les fragments des tubes originaux afin d\u2019en d\u00e9terminer la couleur, avant de recr\u00e9er les tubes de verre en fonction de la forme de la base de l\u2019enseigne et d\u2019une photographie d\u2019archive trouv\u00e9e dans la collection du mus\u00e9e. Un nouveau transformateur et un nouveau c\u00e2blage ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9s afin que le fonctionnement soit s\u00e9curitaire et l\u2019enseigne a pu \u00eatre allum\u00e9e lors de notre exposition.[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620147970386{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h3>Affiches<\/h3>\n[\/vc_column_text][mk_divider style=\u00a0\u00bbthick_solid\u00a0\u00bb border_color=\u00a0\u00bb#cdb747&Prime;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620580958095{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/wp-content\/uploads\/dlm_uploads\/2021\/05\/2021cac_abstractsposterslaffiches.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">T\u00e9l\u00e9charger r\u00e9sum\u00e9s de l&rsquo;affiches<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_tta_accordion color=\u00a0\u00bbwhite\u00a0\u00bb c_icon=\u00a0\u00bbchevron\u00a0\u00bb active_section=\u00a0\u00bb*\u00a0\u00bb collapsible_all=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbInstructions : glossaire visuel des six \u00e9tapes de d\u00e9gradation des n\u00e9gatifs en nitrate de cellulose\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620147839795-d54e7b99-76b9&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1621389279392{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Tania Passafiume et Elspeth Jordan<\/em><br \/>\n<em>Biblioth\u00e8que et Archives Canada<\/em><\/p>\n<p>Le nitrate de cellulose a \u00e9t\u00e9 le premier mat\u00e9riau transparent plastifi\u00e9 flexible disponible sur le march\u00e9. Un inconv\u00e9nient majeur est qu\u2019il se d\u00e9compose au fil du temps et se transforme en fragiles \u00e9clats. Hautement inflammable, il est dangereux de l\u2019entreposer dans une collection photographique. Il existe trois moyens d\u2019identifier les n\u00e9gatifs en nitrate de cellulose\u00a0: en consultant les inscriptions imprim\u00e9es sur le bord du n\u00e9gatif et les encoches pour d\u00e9terminer la date, en soumettant le mat\u00e9riau \u00e0 un test (polarisation, test \u00e0 la diph\u00e9nylamine, test de flottaison et test de combustion) et en inspectant la d\u00e9gradation de la pellicule en nitrate.<\/p>\n<p>Les six \u00e9tapes de d\u00e9gradation sont les suivantes\u00a0:<\/p>\n<p>\u00c9tape 1\u00a0: L\u2019image est lisible et aucune d\u00e9gradation n\u2019est apparente.<\/p>\n<p>\u00c9tape\u00a02\u00a0: L\u2019image est toujours lisible, mais commence parfois \u00e0 s\u2019estomper, la pellicule commence \u00e0 jaunir, l\u2019\u00e9mulsion pr\u00e9sente des signes de m\u00e9tallisation et on d\u00e9c\u00e8le une odeur d\u2019acide nitrique.<\/p>\n<p>\u00c9tape\u00a03\u00a0: L\u2019image est toujours lisible, mais commence \u00e0 s\u2019estomper, la pellicule devient jaune ou collante, l\u2019\u00e9mulsion pr\u00e9sente des signes de m\u00e9tallisation, on d\u00e9c\u00e8le une odeur d\u2019acide nitrique et le bord du n\u00e9gatif commence \u00e0 s\u2019incurver.<\/p>\n<p>\u00c9tape\u00a04\u00a0: L\u2019image commence \u00e0 s\u2019estomper, le n\u00e9gatif prend une coloration ambre, le n\u00e9gatif pr\u00e9sente des signes de m\u00e9tallisation, l\u2019odeur d\u2019acide nitrique est bien pr\u00e9sente, des bulles d\u2019acide nitrique peuvent se former entre les couches du n\u00e9gatif, une tache d\u2019apparence huileuse peut se former du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019\u00e9mulsion.<\/p>\n<p>\u00c9tape\u00a05\u00a0: L\u2019image n\u2019est plus du tout lisible, la pellicule ramollit et peut adh\u00e9rer \u00e0 des articles adjacents (p. ex. pochette, autres n\u00e9gatifs), le n\u00e9gatif pr\u00e9sente un aspect m\u00e9tallis\u00e9, l\u2019odeur d\u2019acide nitrique est forte et la surface peut \u00e9galement \u00eatre couverte d\u2019une mousse collante.<\/p>\n<p>\u00c9tape\u00a06\u00a0: L\u2019image n\u2019est plus du tout lisible, l\u2019odeur d\u2019acide nitrique est tr\u00e8s forte, la pellicule se transforme en une poudre \u00e2cre de couleur brune, elle s\u2019effrite et se brise facilement. \u00c0 cette \u00e9tape de d\u00e9gradation, le n\u00e9gatif doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un d\u00e9chet dangereux et \u00e9limin\u00e9 en cons\u00e9quence.<\/p>\n<p>Cette affiche sera constitu\u00e9e de terminologie descriptive et d\u2019images d\u00e9crivant les six \u00e9tapes de d\u00e9gradation des n\u00e9gatifs en nitrate de cellulose. Cet outil p\u00e9dagogique simple bilingue peut \u00eatre utilis\u00e9 dans toutes les collections contenant des n\u00e9gatifs en nitrate de cellulose afin de d\u00e9terminer visuellement le niveau de d\u00e9gradation. Cela permet de choisir les meilleures solutions d\u2019entreposage pour assurer \u00e0 la fois la pr\u00e9servation des n\u00e9gatifs et la s\u00e9curit\u00e9 de la collection.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/instructions-a-visual-glossary-of-six-stages-of-nitrate-film-base-deterioration\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L&rsquo;affiche<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbTrois \u00e9tudes de cas de traitement des moisissures dans la conservation-restauration de livres\u00a0\u00bb tab_id=\u00a0\u00bb1620147840522-17a26a67-c446&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1621995748998{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Bronwen Glover\u00a0<\/em><br \/>\n<em>Tiffany Eng Moore, TEM Book &amp; Paper Conservation<\/em><br \/>\n<em>Christine McNair, Institut canadien de conservation\u00a0<\/em><\/p>\n<p>Le traitement de livres endommag\u00e9s par la moisissure comporte fr\u00e9quemment sa part de d\u00e9fis en raison de la structure tridimensionnelle et souvent complexe des livres. Il est indispensable de d\u00e9terminer le niveau de nettoyage requis pour assurer la s\u00e9curit\u00e9 de l\u2019utilisateur puisque les structures constitu\u00e9es de multiples couches rendent difficile l\u2019acc\u00e8s sous le dos, \u00e0 la toile \u00e0 reliure et aux ais. Selon l\u2019\u00e9tendue des dommages, pour \u00e9valuer et assainir un bloc de feuillets ou les sous-couvertures, le d\u00e9mant\u00e8lement partiel ou complet d\u2019un livre peut \u00eatre n\u00e9cessaire. Ainsi, le traitement de restauration des livres endommag\u00e9s par la moisissure peut aller d\u2019un simple nettoyage avec un aspirateur et une brosse \u00e0 un assainissement approfondi ou une solution cr\u00e9ative de logement.<\/p>\n<p>Cette affiche d\u00e9crira et abordera trois \u00e9tudes de cas concernant des traitements d\u2019assainissement de la moisissure dans les reliures et soulignera les enjeux pris en compte dans chaque cas ainsi que l\u2019objectif recherch\u00e9 pour chaque livre. En traitant chacune de ces reliures, l\u2019objectif \u00e9tait de permettre l\u2019utilisation des livres par des professionnels d\u2019autres secteurs que la conservation, sans porter d\u2019EPI; la s\u00e9curit\u00e9 de l\u2019utilisateur \u00e9tait le facteur le plus important. Les traitements pr\u00e9sent\u00e9s dans cette affiche varient en fonction de la gravit\u00e9 des dommages caus\u00e9s et de la facilit\u00e9 d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la moisissure et de l\u2019\u00e9liminer. Pour d\u00e9terminer si un livre avait \u00e9t\u00e9 suffisamment nettoy\u00e9, le protocole de test rapide d\u2019\u00e9couvillons d\u2019ad\u00e9nylate bioluminescente de l\u2019Institut canadien de conservation (ICC) a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9. Nous pr\u00e9senterons rapidement le traitement de chacun des livres et expliquerons de quelle mani\u00e8re cela a orient\u00e9 les r\u00e9sultats, illustrant de multiples solutions aux divers niveaux de pr\u00e9sence de moisissure dans les livres.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/fr\/download\/trois-etudes-de-cas-de-traitement-des-moisissures-dans-la-conservation-restauration-de-livres\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>L&rsquo;affiche<\/strong><\/a>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00a0\u00bbIdentification et planification du traitement de conservation d\u2019un cercueil blanc de la Troisi\u00e8me P\u00e9riode interm\u00e9diaire; Phase 1&Prime; tab_id=\u00a0\u00bb1620148063383-a11bd409-bcf4&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1620357108160{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]<em>Kaoru Yui Universit\u00e9 Queen\u2019s (\u00e9tudiante)<\/em><br \/>\n<em>Dr. Alison Murray et Emy Kim, Universit\u00e9 Queen\u2019s<\/em><\/p>\n<p>En 2014-2015, le programme de ma\u00eetrise en conservation de l\u2019art de l\u2019Universit\u00e9 Queen\u2019s a obtenu trois cercueils \u00e9gyptiens de la Troisi\u00e8me P\u00e9riode interm\u00e9diaire. Une analyse technique et une imagerie num\u00e9rique ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es sur le cercueil int\u00e9rieur anthropo\u00efde blanc, un type de cercueil rare. Les mat\u00e9riaux, la structure en couches et les zones de pertes ou vuln\u00e9rables ont \u00e9t\u00e9 examin\u00e9s. Ce projet \u00e9tait ax\u00e9 sur le cercueil blanc et visait \u00e0 identifier les mat\u00e9riaux n\u2019ayant jamais \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9s, y compris les esp\u00e8ces de bois, par microscopie en lumi\u00e8re polaris\u00e9e, microscopie num\u00e9rique Hirox et microscopie \u00e9lectronique \u00e0 balayage. Le liant des pigments a \u00e9t\u00e9 analys\u00e9 par spectroscopie infrarouge \u00e0 transform\u00e9e de Fourier. La seconde partie du projet consistait \u00e0 \u00e9valuer les m\u00e9thodes et mat\u00e9riaux potentiels en vue du traitement de conservation, y compris la m\u00e9thode de nettoyage au moyen d\u2019\u00e9ponges cosm\u00e9tiques surveill\u00e9e au microscope num\u00e9rique Hirox. Aussi, l\u2019alt\u00e9ration de la couleur a \u00e9t\u00e9 mesur\u00e9e au spectrophotom\u00e8tre apr\u00e8s l\u2019application de consolidants sur le bois. Selon les r\u00e9sultats obtenus, un traitement de conservation partiel a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9. Un autre important aspect de cette recherche \u00e9tait de r\u00e9fl\u00e9chir aux enjeux \u00e9thiques li\u00e9s au traitement d\u2019un objet mortuaire d\u00e9contextualis\u00e9. \u00c0 la suite de l\u2019\u00e9tude des hi\u00e9roglyphes partiellement pr\u00e9serv\u00e9s sur les fragments du cercueil et \u00e0 une recherche dans les archives, une discussion sur la r\u00e9\u00e9valuation des valeurs de l\u2019objet a eu lieu. Le projet complet comprenait des mesures prises en vue de la reconstruction future du cercueil.<\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/the-identification-and-conservation-treatment-planning-of-a-third-intermediate-white-type-coffin-phase-1\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L&rsquo;affiche<\/a><\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][\/vc_column][\/vc_row][vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1650080086865{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\n<h4><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/schedule-programme\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">R\u00c8SUM\u00c8S<\/a><\/h4>\n<p><strong>Jeudi 26 mai \u2013 Jour 1<\/strong><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-1-treatment-of-organic-objects\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 1 &#8211; Traitement des objets organiques<\/a><br \/>\n<strong>Vendredi 27 mai \u2013 Jour 2<\/strong><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-2-architecture-and-contemporary-art\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 2 &#8211; Architecture et art contemporain<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-3-hazmat-and-emergency-response\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 3 &#8211; Mati\u00e8res dangereuses (HAZMAT) et intervention d\u2019urgence<\/a><br \/>\n<strong>Samedi 28 mai \u2013 Jour 3<\/strong><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-4-photographs\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 4 &#8211; Photographies<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-5-books-and-paper\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 5 &#8211; Livres et papier<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-6-short-papers-5-minutes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 6 &#8211; S\u00e9ance \u00e9tincelle (conf\u00e9rences de 5 minutes)<\/a><br \/>\n<a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/session-7-preservation-conservators-role-accountability\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">S\u00e9ance 7 &#8211; Pr\u00e9servation, r\u00f4le et responsabilit\u00e9 du conservateur-restaurateur<\/a><\/p>\n<h4><a href=\"https:\/\/www.cac-accr.ca\/download\/posters\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">AFFICHES<\/a><\/h4>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1737062809311{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]Calendrier propos\u00e9 Janvier 2024 \u2013 r\u00e9sum\u00e9s \u00e9dit\u00e9s soumis aux auteurs et autrices avant leur envoi \u00e0 la traduction F\u00e9vrier 2024 \u2013 enregistrement des pr\u00e9sentations 1er mars 2024 \u2013 Date limite pour les enregistrements de la pr\u00e9sentation et la soumission de la transcription. 1er mai 2022 \u2013 date limite pour les PDF [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":271,"featured_media":0,"parent":5226,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"rs_blank_template":"","rs_page_bg_color":"","slide_template_v7":"","footnotes":""},"class_list":["post-12229","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.1 - 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